国产主流电影的生态话语构建(2)

作者:曹洁萍 更新时间:2015-07-19 09:54 点击:
【论文发表关健词】主流大片;文化生态学;电影生态
【职称论文摘要】
不久之前,《当代电影》的一档最新专栏发表了众多新锐电影人的访谈。知名的贾导演直截了当地说会选择主流的表达方式来展现自身;知名度颇高的节目主持人也表示,在最新的电影领域中,新锐导演已然渐渐离开了边缘地区

         不久之前,《当代电影》的一档最新专栏发表了众多新锐电影人的访谈。知名的贾导演直截了当地说“会选择主流的表达方式来展现自身”;知名度颇高的节目主持人也表示,在最新的电影领域中,新锐导演已然渐渐离开了边缘地区,逐渐接近了中心地区,由旧日里默默无闻的作者转变为跳脱于传统体制之外的创新人才并在主流电影这一前景辉煌的领域有所建树,成功地打入了“主流电影”的传统市场。新锐电影人能站在生产体制这一视角,将电影带入“主流”这样长期良性的发展模式,他们必定使“主旋律电影”跨入“主流电影”的领域范围之中。 

  笔者认为电影的国家形象很重要,电影展示国家形象,它不仅是电影作品的本身,同时也是一个国家和民族的发展。它同时也是文化核心价值观传播的途径,那么我们就应该建构传播文化的能力,从而来提高主流电影更深层次的内涵。现在我们在“主流电影”的产品需求和文化范围等方面出现了许多新的问题。这些发展道路上的阻碍促使“文化”与“范围”这些概念开始融合,那么人们就要选择认同“主流电影”文化或是“主流大片”的文化。
在2007年11月,“全球视野下主流电影的文化认同及产业发展学术研讨会”在中国艺术研究院影视研究所举办。探讨的主要内容是针对中国主流电影文化认同,并对中国电影的策略等诸多问题进行了深入探讨和研究,以及多方面的交流。经过探讨和交流,大多数人还是认同主流电影的文化可以推动社会的发展。主流电影文化发展战略非常重要,其中饶曙光还提出了“主流”大片与其他形式的主流作品应共同繁荣的产业问题。
随后,2008年,《当代电影》第一期的头版专栏,也刊登了关于“新世纪与新电影形态与新格局”研究讨论结果的报道。讨论研究的角度依然集中在“国产主流影片的概念”和“具体应怎样构建国产主流影片”等方面。诸多大导演如尹力、陈国星,均详细阐述了个人作品与“主流电影”之间的关系。数位知名学者也就主流电影最近向其他方向转变的现象发表了自己的意见,他们的讨论严肃紧张。著名主持人也发表了有关重新构建国产主流电影精神内涵的讲演,就上述几方面的问题再次进行了深刻思考。文章指出国产电影要以经典电影叙事模式、文化核心价值为主旨,同时包含电影美学,这样才能促使国产电影走出国门,并且体现出爱国集体主旋律精神。中国的主旋律电影近年依旧处于疲软状态,主要问题是题材缺乏新意,影片内涵不够,这种缺陷很大程度上打击了观众,使观众对影片不认可,也动摇了观众对社会集体公正的认同。那么我们就得想办法利用影像重新建构大众对民族、国家、历史的集体认同,加强民族自豪感。
通过这些学者、讨论者、导演等众多人士的努力,主流电影的概念日渐圆满,很大程度上变得更有自信。然而也由于讨论时遗漏了某些方面,随着“主流电影”话题的增多,“非主流电影”和“非商业电影”也沦为绝对的边缘。
三、结语
大片化使中国电影面临来自海外市场的巨大压力,产生冲出重围的强烈冲动。20世纪80年代我们的票房十分低,尽管1987年,丁萌楠导演的《孙中山》被称为巨片,但还缺乏像好莱坞那样“大片”的营销方式,没有产生票房效应。为了推进改革,广电部推出十部大片,使观众重新走进影院。因为大片的存在,国产电影再一次成为社会的热门话题,并在电影史上引发了很大话题。与此同时,《大片与小片的辩证法》中说,它们不是完全冲突的,也可能和谐相处,大片和小片要看好自己的观看群体,小片不能一味地与大片争锋,还要和谐相处、共同发展。
把国产主流电影产业在发展过程中吸收更多的文化内涵和做更多的艺术探索作为侧重点,使我们的电影整体看起来更厚重。透过《梅兰芳》的成功历程,我们不难知道:还可以用除国语之外的其他语言推动国产电影的发展。整个电影文化氛围需要很多人的努力,特别是这方面的专家,更应该发挥重要的力量。随着《南京!南京!》《铁人》《天安门》《建国大业》等影片的不断出现,主流大片将慢慢走向成熟,并为我们的电影事业做出贡献,电影路还很长,国产主流片仍有着很大的进步空间,经过人们的不懈努力,中国电影事业会有更好的发展。中国要想有良好的电影生态,必须要让主流电影和非主流电影有着良好的发展,在创新中不断完善。
[参考文献]
[1] 汤天甜,张露瑶.互动与融合——粉丝文化与电影生态的辩证关系探究[J].东南传播,2015(03).
[2] 陈阳.中国生态电影批评的现实空间维度[J].当代文坛,2015(02).
[3] 陈岩.产业化背景下国产主流电影叙事中的若干问题刍议[J].当代电影,2014(09).
[4] 饶曙光,李国聪.论国产电影多元化格局的动因与意义[J].当代电影,2014(12).

  [5] 杨曦.中国主流电影与文化软实力构建[J].电影文学,2013(16). 

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