纵论明代补服图案的装饰特色

       补服是明清两代官方用以标明官员身份等级的服饰配件，也被称作“补子”，佩戴于官服的前胸后背，通常为方形或圆形，中国皇帝历来自比为“天”，皇室成员的袍服上皆佩戴圆形补服，各级官员则佩戴方形补服，共同体现出“天圆地方”的观念。补服最早见于唐代武则天时期，元代官服上也应用过以花卉为主要内容的补子，起到了装饰作用，但没有明确证据说明这是当时官员的等级标志，而以补服作为区分官员等级的标志则始于明代，后来清代基本继承了明代的补服制度并有所发展。明洪武二十四年（1391年）明文规定官吏常服为盘领大袍，在胸前背后各饰一方形补子，文官图案为禽、以示文明，武官图案为兽、以示威猛；文官图案：一品仙鹤、二品锦鸡、三品孔雀、四品云雁、五品白鹇、六品鹭鸶、七品鸂鵣、八品黄鹂、九品鹌鹑、杂职为练鹊；武官图案：一二品狮子、三四品虎豹、五品熊罴、六七品彪、八品犀牛、九品海马；正副都御史、各道监察御史、给事中等风宪官为獬豸；此外还有皇帝特恩授予特定人物的赐服补子，图案有麒麟、飞鱼和斗牛等。官方曾明确规定了代表等级的禽兽图形，但不曾详细规定主要图形之外的其他元素，而补服图案中除了主体的禽兽形象外还有其他各种装饰纹样，两者共同构成了色彩斑斓、造型精致细腻的补服图案。补服是运用织、绣、缂丝等工艺制作的工艺品，各地各时期在遵照官方的基本规定、设计制作补服时也有所变通，为补服等级图形的周围添入更多的装饰造型，从而形成了补服图案鲜明的装饰特色。笔者以明代补服图案为例，拟撰文对其装饰特色稍作梳理。
一、明代补服图案综述
明代两百多年的历史中其官服式樣一直不曾改变，但在官服上起到装饰和识别标志作用的补服图案却发生着很大变化。明代补服图案的发展演变大致可以分为前期、中期、后期三个阶段，前期补服通常是预先织就于袍服面料上再随之剪裁成衣，色彩通常为单一金银色；中后期的补服则不再预先织就于面料上，而是单独制作成块再缝缀于袍服上、成为名副其实的“补服”，制作工艺也由单一的织造演变为刺绣、缂丝等多种工艺并行。随着明代经济文化水平的发展，补服图案也由明初时的单一色彩、简单装饰逐步演变为色彩绚丽、多重装饰的精美图画，代表各自等级的禽兽图案除自身造型鲜明外，还被置于相应场景中，构成一幅寓意吉祥的图画：如文官等级图案为禽，通常为双禽、一只飞翔一只在地面，则画面通常饰以祥云、水纹、树木等，以示祥瑞；武官图案为单个兽，通常造型敦实，或伏或立或驰，补服画面则配以地面、岩石、火焰、水纹等装饰，显得瑞兽形象威风凛凛。总的说来，明代补服图案显得精致大气，具有较高的艺术价值。
二、明代补服图案的特色初探
作为一种标明身份、彰显秩序的体系，在“非其人不得服其服”之等级森严的明代环境下，补服图案在长期的使用过程中其符号意义被不断强化，逐步形成了鲜明的装饰语言和特色，并与民间广泛流传的吉祥图案相得益彰。比如补服图案中的仙鹤，代表文官的最高等级，能够在服饰中使用仙鹤图案者在历朝历代都是凤毛麟角，但仙鹤同时也是中国民间吉祥图案中的重要元素，仙鹤代表着富贵吉祥和长寿，民间吉祥图案中多有使用。能升任最高级文官的人通常已年长，故一品仙鹤补服图案在明代历史演变中逐步添加祥云、松柏、花卉等纹样，与民间吉祥图案相近，构成一幅寓意吉祥的精美图画。其他各品级文武官员的补服图案的设计构图也沿用此思路，如二品文官补服主体图案是锦鸡，辅助装饰图案则一般采用芙蓉花，与锦鸡图像相得益彰，等等，这些都是明代补服图案的鲜明特色。
三、明代补服图案的装饰特点
明代初年的官员补服图案色彩单一、图案简洁质朴，是因为当时经过多年战乱、民生凋敝，在此时重新构建的国家行政体系，尚无过多财力物力在公职人员的服饰上下太多功夫，但随着生产的逐步恢复、社会秩序的稳固，尤其是明代科举制度的逐步完善、“学而优则仕”的观念深入人心，明代中后期的官员服饰逐步走向绚丽奢华，补服图案作为明代官方服饰中最显眼的配饰，其装饰风格和手法是逐步演变的，从单色变为多色、工艺由单一织造变为织绣等多种工艺并重，装饰风格也从较少装饰元素到有众多相关装饰元素过渡，但总体而言仍显得精致细腻，与中国传统的审美观念相通。
四、结语
明代补服图案是极富创造性的装饰图案体系，虽然目前存世的实物不多，但从这些传世实物和众多的明代绘画中可以看到其装饰特色逐步演变的脉络。笔者以明代补服图案为例，撰文对其装饰特色稍作梳理，或有行文不周之处，笔者将在今后的学习、工作中继续加以改进提高。
参考文献：
[1]张丽，明代容像的绘制表现及技法浅析[J]，戏剧之家，2016（20）；
[2]王可，“补服图案”与民间美术——从明清补服图案及制作工艺看民间美术与上层美术的相互影响[J]，艺术研究，2008（1）
作者简介：张丽，女，1980年生，西南大学硕士研究生毕业，任教于湖南工艺美术职业学院环境艺术设计系，讲师，工艺美术师。

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