舒曼音乐中的女性形象(2)

　　《狂欢节》的节奏很有特点，从第三拍开始，即抑扬格，跨小节后，先是一个附点音符，拖至第二拍，第三拍又从重音开始。这种三拍子的实际演奏效果与正常三拍子的“强弱弱”不同，它是“强强弱”，不但它的力度组合本身就强，而且它的强拍是从前一小节的第三拍开始的。图4描绘了一个纤细、轻巧、活跃而刚强自信的女性形象。
　　4.《a小调钢琴协奏曲》（1841—1845年）
　　虽然没有标题，但它却具有标题性。第一乐章主要是约瑟比乌斯和弗洛列斯坦的形象，第二乐章，舒曼称它为间奏曲，音乐柔美精致，富有诗意，使创作者的内心情感与富于描绘性的音乐交织在一起，让人联想起温柔善良的女性形象——克拉拉·舒曼。第三乐章则汇集了3个主要人物形象。《a小调钢琴协奏曲》第二乐章，署名间奏曲，三部曲式。
　　第一部分优美的小行板，是克拉拉·舒曼性格的一个侧面，轻巧、纤细而优美（图5）。
　　中部揭示的是克拉拉·舒曼性格的另一侧面，宽广如歌、坦荡爽朗而富于幻想和向往理想的性质（图6）。
　　从上述的4部作品、六段旋律可以看出，舒曼的音乐作品中的女性形象是很鲜明的，而这些女性形象都集中体现在了他一生的挚爱——克拉拉身上。舒曼音乐中的“克拉拉”温柔、聪慧而又相当坚强，从儿童到少女，从青年到中年。从少女的娇嗔到青年时代的智慧与坚韧，以及中年时代的宽厚与坦荡，舒曼用他的音乐展示了克拉拉在各个时期不同的性格侧面，全面立体地展现了一个活生生，一直在成长、变化的“克拉拉”。同时，“克拉拉”也是舒曼本人的一个性格侧面，已经内化为舒曼音乐不可缺少的一个重要部分。以往对舒曼的音乐中的两个主要人物形象的研究中，类型化分析得较多，而典型化分析得不足，基本上都是分类性质的分析，揭示的是某一人物的类的特征，而不是典型形象，并不具有活生生的、富于个性的具体特征，往往只是概括地确定了形象性质，点到为止，说出了“当然”，而很少涉及具体音乐语言的分析，未说出“所以然”。因此，通过具体的音乐语言分析舒曼音乐作品中的女性形象及典型特征，希望对舒曼音乐的分析有一定的借鉴作用。
　　注释：
　　①⑤音乐译文编辑部.音乐译文——舒曼纪念刊[J].上海：上海音乐出版社，1960（3）：34，101.
　　②③④茅原.中外名曲赏析[M].江苏文艺出版社，1998（3）：171.
　　参考文献：
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　　[3]李斯特.李斯特论柏辽兹与舒曼[M].张洪岛，张洪模，张宁，译.北京：人民音乐出版社，1979.
　　[4]茅原.中外名曲赏析[M].南京：江苏文艺出版社，1998.
　　[5]音乐译文编辑部.音乐译文——舒曼纪念刊[J].上海：上海音乐出版社，1960（3）.
　　[6]茅原，庄曜.曲式与作品分析（上、下）[M].北京：人民音乐出版社，2007.
　　[7]杰拉尔德·亚伯拉罕.简明牛津音乐史[M].顾犇，译.上海：上海音乐出版社，1999.
　　[8]唐纳德杰·格劳特，克劳德·帕利斯卡.西方音乐史[M].汪启璋，等译.北京：人民音乐出版，1996.
　　[9]茅原.未完成音乐美学[M].上海：上海人民出版社，1998.
　　作者单位：中国传媒大学南广学院演艺学院
 

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