湘剧历史起源问题初探(2)

   　三
　　湘剧的乱弹又被称作“弹腔”、“南北路”，属与皮黄系统的板腔体音乐。清代李斗在其《扬州画舫录》中提到“两淮盐务，例蓄‘花’、‘雅’两部，以备大戏。雅部即昆山腔，花部为京腔、秦腔、弋阳腔、梆子腔、罗罗腔、二簧调：统谓之乱弹。”这是关于乱弹的最早记载，但是乱弹一词的用法向来都无严格规范，它泛指康熙末年到道光末年新兴的地方声腔剧种。乱弹的北路（西皮）最早可以追溯到秦腔的形成时期，而北路（西皮）的形成也与秦腔有着密不可分的关系。有人说秦腔是“形成于秦，精进于汉，昌明于唐，完整于元，成熟于明，广播于清，几经演变，蔚为大观”。由此可见秦腔的最初历史可以追溯到秦朝。清代李调元在《雨村剧话》中有言“俗传钱氏缀百裘外集，有秦腔。始于陕西，以梆为板，月琴应之，亦有紧慢，俗呼梆子腔，蜀谓之乱弹。”说明秦腔的流传广泛，且对中国许多地方剧种的唱腔产生了深远影响，而秦腔的传播媒介则是当时的山陕商帮。乾隆四十五年（1780）发布上谕：“查昆腔以外，有石牌腔、秦腔、弋阳腔、楚腔等项，江、广、闽、浙、四川、云、贵等省皆盛行。”乾隆四十六年，江西巡抚曾奏皇帝：“臣查江西昆腔甚少，民间演唱，有高腔、梆子腔、乱弹等名目……九江、广信、饶州、赣州、南安等府，界连江广闽浙。如前项石牌腔、秦腔、楚腔，时来时往。”这就说明了四个问题：其一，秦腔在乾隆之前便已在湖北等地的戏曲舞台上占有重要地位；其二，在1780年之前湖南的周边省份包括贵州、湖北、江西、广州等省份具已出现“乱弹等名目”，且各省之间是有戏曲交流的；其三，湖南的东南西北四面省份均已有乱弹的出现，湖南一省便不会在乱弹的影响范围之外了；其四，在康乾盛世的广泛戏曲交流中湖北汉剧中的“北路”和徽剧里的“南路”逐渐交融形成了乱弹，呈现出秦腔、乱弹同台献艺的情况。“北路”的形成则是秦腔在湖北地区，与当地的民间戏曲小调结合，逐渐在湖北汉剧中以西皮的形式出现的。而“南路”则是徽剧在中的二黄腔调在湖北湖南的传播形成的。清初刘献廷（1648-1695）于康熙三十一年（1692年）流寓湖南衡阳时曾作《广阳杂记》卷3载：“秦优新声，有名乱弹者，其声甚散而哀。”一来将乱弹（弹腔）在湖南的传播历史追溯到了1692年之前，二来进一步印证了秦陕戏曲对弹腔的深刻影响。
　　四
　　由于湘剧的主要剧目均为高腔与弹腔，所以本文着重从这两个湘剧腔调的形成论述了湘剧的历史起源。再者，低牌子和昆腔的历史均不会早于高腔，这在学界已有共识，因此不会对湘剧的历史上限起到决定性作用。本文的主要结论有三：其一，虽然没有证据考证湘剧的剧目与元杂剧的直接继承关系，但二者具有传承关系是毋庸置疑的，这足以决定其戏曲内涵中的文化价值；其二，弋阳腔在湖南地区的传播应是在15世纪末16世纪初，并在其后的短时间内借用湘楚方言演化为湘剧的高腔；其三，乱弹（弹腔）在湖南的传播历史的上限则应追溯到1692年之前，秦陕戏曲对弹腔的深刻影响。总之，湘剧在过去的几百年间取得了令人瞩目的成就。如今，作为国家级非物质文化遗产，湘剧的传承与保护需要社会的广泛关注。
　　参考文献：
　　[1]刘禹锡.刘禹锡[M].中华书局，1990.
　　[2]文天祥.文山先生集.卷九文集[M].清同治七年景莱书室刊本.
　　[3]范正明.湘剧形成简述[M].艺海，2007.
　　[4]刘有恒.天禄阁曲谈[M].