浅论电视画面艺术与中国画的几点共通之处(2)

　　三、“计白当黑”与镜头画面取舍间的“意境”
追求意境的表达，是我国古典美学的最高审美标准；营造意境，也是电视画面感人的重要手段之一。《辞海》里“意境”的注释是：艺术作品中所描绘的客观图景与表现的思想感情融合一致而形成的一种艺术境界。能使欣赏者通过想象和联想，如深入其境，在思想感情上受到感染。优秀的艺术作品往往能使情与景、意与境交融在一起，塑造鲜明生动的艺术形象，产生强烈的感染力达到意境之美 。“计白当黑”的观点是古代书画重要理论之一，也是营造意境的有效手段。“计白当黑”，“黑”是着笔处，墨痕所现的实处；“白”则是无墨痕的虚处。 “空白”处无物非无用，相反是构成整体画面的重要组成部分。中国画追求的空灵意境美，需要“空白”诠释与渲染。“虚实布置，计白当黑”是中国画的创作理论原则之一。画面的布置与经营，白与黑、无与有、虚与实的配合，使画面产生了节奏律动，为营造意境提供了可能。 比如南宋马远的《寒江独钓图》：一叶扁舟，一位老翁俯身独钓，寥寥几笔水纹，茫茫四周皆空，大面积的“留白”更觉江水浩渺无垠。单舟独钓的寂寥、无奈、凄寒……百般情绪从“虚空无物”的留白处生出，让观者遐想无限。欣赏者的目光从画面着墨处的景物，转移到留白处，在“白”与“黑”之间的反复体味中，自然由“观”，过渡到想象空间，又因为每个接受者不同的个性、经历、审美习惯等因素，形成各具特色的审美感受，所谓“此时无声胜有声”，黑白相生，流动出韵味十足的作品。
虽然摄影摄像不同于山水画可以用笔着墨，之外留白。不过二者的虚实构图是相通的。摄像中可以用取舍布景产生留白，这里的“白”可以理解成单一色调的大面积背景。比如蓝天、海面、戈壁、沙漠、漆黑的夜空，甚至是用长焦镜头虚化后的色调统一的背景。摄影的空白，是实体，用作衬托主体的背景。但如同绘画“留白”一样，会让观者产生意境的联想。
“大漠孤烟直，长河落日圆。”当年王维奉命出塞，写下了这千古名句。漫漫黄沙大漠，犹如一张画纸，上面的主体，可能是燥热气体集结成的旋风如同一缕上升的烟柱飞立空中。拍摄取景时做以取舍，使得“孤烟”之外的戈壁大漠成为主体（“孤烟”）的留白。在无尽的荒漠之中，赫然突兀的烟柱，将是何等的震撼。
留白的手法运用在新闻类电视专题中，也能增强主题。我们曾经拍摄过一位全国“三八”红旗手，不顾亲友劝说执意走进沙漠的治沙模范。怎样表现她治沙初期的艰辛呢？无尽沙漠和坚定而孤独的治沙者，看似的弱者最终战胜了肆虐的沙化。若要两者达到强烈对比的效果，“计白当黑”是一个不错的选择。画面徐徐淡入，在起伏沙丘间，主人公时而行走，时而席地而坐。杳无人烟的无垠沙漠一片土黄色，留下深深浅浅的脚印，几株孤单的柠条在风中婆娑舞动。镜头从近景转成全景拉成远景、大远景，无尽的黄沙里，主人公头上被风掀动飞舞的蓝色头巾不停跃动，最后逐渐远成“蓝点”，不大却醒目的主体，衬托在偌大的黄沙背景的“留白”间，为观众体会改造荒漠的艰难、主人公的坚强意志，留出了充分想象的空间。
奔腾的黄河穿峡越谷，流入中卫境内，由此开始了“天下黄河富宁夏”的历程。拍摄中卫南长滩的一个专题片时，需要拍摄那里早期的交通工具羊皮筏子。为了突出羊皮筏子渡河的惊险，决定画面的取舍：把翻腾而过的黄河水作为画面的背景，抬高拍摄机位，将背景中的渡船和岸边的人车避开或者虚化，羊皮筏子里的筏子工成为画面主体，周围湍急的黄河水作为留白，为主体营造了河面宽阔，水流险急的氛围。
用“去繁从简，计白当黑，突出主体”的思路，去构造主体与背景的关系，是电视镜头对“计白当黑”的借鉴方式。
电视影像是于真实记录中探寻艺术之美。虽然拍摄景物客观不易改变，但是运用拍摄角度变化、构图取舍、影调配置、光线造型等不同手段，可以达到丰富的表达效果。如今，科技的飞速发展、电视设备的换代出新，使电视摄像不断呈现出惊艳的视觉效果。但是传统美学中的一些审美标准，对于不同的艺术确乎存在着共通的审美联系。希望通过横向的探索尝试，不断从中国画的技法理论中汲取有益的营养，为电视镜头注入更多的能量。
参考文献
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