华语电影的“本土”文化认同(2)

一直以来，台湾北上电影不同于香港北上电影，台湾电影或者将时空进行模糊化，将北上的情感与电影融合的创作积极性一开始不是很高。电影《LOVE》表达了钮承泽的寻乡之情，讲述的是北京姑娘与两个台湾商人的爱情纠葛，电影情节以及角色的设置，表现出了台湾电影人认为处于主流的位置。朱延平的《刺陵》则是将故事的背景搬到了西域沙漠，没有明确时间和地点的交代，文化的不明朗让台湾合拍片一直处于一个尴尬的地位，这也使得台湾合拍片的口碑没有香港合拍片的高，很多影评人觉得故事混乱，表达的文化内涵不够深刻。
一些台湾本土文化浓重的电影更是不能融入内地电影文化中，如《鸡排英雄》因其台湾式的对白和极其浓厚的本土文化，使得这部在台湾获得超高口碑的电影在内地遇冷;而魏德圣筹备12年的《赛德克·巴莱》虽然获得了金马奖最佳电影奖，但是在内地上映以后，由于文化的差异和电影本身的拍摄手法，并没有得到内地观众的认同，上映不久后就下映，并没有取得预期的反响;台湾的热门电视剧改编而成的电影《痞子英雄》系列，因为政治的敏感性，将地域空间进行了虚构，反而让观众失去了真实感，自然不能赢得观众的口碑。
由此我们可以看出，台湾电影人在北上的道路中还处于摸索阶段，不能将台湾的本土文化与内地的文化进行很好的融合，影片中的景观和情感还不能与观众产生共鸣，如何在北上拍合拍片的过程中保持本土的文化情怀，台湾还处于探索状态，还没有找到自身的定位。
三、合拍片的未来发展
北上与内地电影人进行合拍已经成为香港和台湾电影人的必由之路，如何在合拍片的过程中应对地域和文化上的差异也是内地及港台地区电影人所要面临的共同问题。为此，要克服演员口音方面的问题以及如何呈现多元文化和谐共处的问题。
（一）解决电影中的口音问题
在合拍片的进程中，北上拍电影的香港和台湾电影演员都带有浓重的港台口音，这已经成为影响合拍片质量的重要因素。如在《分手合约》中，白百合是北方姑娘，因此其口音是纯正的北方口音，而与她对戏的彭于晏则一口台湾腔，两个人在演戏的过程中，口音的差异让观众不能入戏，再加上整部电影中其他角色的内地和台湾演员的混搭，让整个电影看起来让人容易产生错位感，完全没有了空间感;号称大制作的合拍片《花漾》，虽然在地域上对其进行了模糊化的处理，而照顾内地观众的需要对里面的同性情节进行了删改，但是故事发生的背景依然设立在一座外岛之上，电影中充满了台语味道的国语，让观众觉得电影的文化属性并不鲜明，反而打上了不伦不类的标签，自然不能获得好评，其本身所要表达的艺术价值观众也不能理解。
电影中的口音问题已经成为制约合拍片进一步发展的重要因素，这一点我们可以借鉴老一辈电影人的做法，侯孝贤在拍摄《悲情城市》中，因为梁朝伟的口音问题将其角色改为哑巴，巧妙地解决了口音问题，同时也更好地反映了冷战后的台湾现状。因此，在合拍片的拍摄中，电影人应抱着严谨的态度，做到精益求精，只有在这个基础上采取追求本土化的文化，才能创作出精良的电影。
（二）多元文化中的华语文化身份
北上的合拍片中，许多电影人都开始尝试在空间上进行交错和融合，但是以多元文化融合最好的美国好莱坞电影为参照，我们可以发现目前的合拍片在文化主体的认同以及核心价值观上还没有达到一个统一的认识。
话语文化对于空间和景观的融合还处于一个文化的表层阶段，只能是文化和民族融合的一个过渡阶段，真正的融合更多的是突破了地域文化、民族和价值观的融合。目前合拍片的文化空间还处于一个混乱的状态，如《催眠大师》，作为一部合拍悬疑电影，电影对于莫文蔚的身世之谜只是说到了香港，而其他则虚构了很多的地方，如风城、南都等不存在的地名，使得整个故事的起点缺乏了真实性，同时也不利于其构建一个完整的世界观和价值观，观众总会觉得缺乏一点真实感。在这一点上好莱坞的电影就做得十分出色，《源代码》不仅是一部悬疑电影，还表扬了阿富汗的美国士兵的贡献;《盗梦空间》在讲述多维空间的同时，映射了微软和苹果所缔造的数码科技帝国。因此，从某种程度上来说，虽然北上的合拍片开拓了华语电影的多文化发展，但是在空间叙事上的模糊定位，使得当前的华语电影不能清楚地表达出明确的世界观、价值观和文化观。
四、结语
本文探讨了合拍片中的文化认同问题，分析了合拍片的空间塑造的现状，目前合拍片普遍存在对文化和核心价值观没有一个统一的共识问题。随着经济的不断发展，三地之间的文化和价值观也在不断地融合，在这种文化的冲突和碰撞中，铸就了今日的华语电影。虽然目前对于电影中的本土文化问题还没有找到一个合理的解决方法，但是在不久的将来，合拍片将不再是对景观和空间的刻意安排，华语电影将融合各地的文化，形成具有一套自己的空间体系和文化价值观的电影理念。
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