试论好莱坞动画电影的概念元素(2)

　　再以《极地特快》为例,一直坚信圣诞老人存在的小男孩克劳斯,与同伴们搭乘神奇的火车到达北极后,最终见到了和蔼可亲的圣诞老人并得到圣诞礼物——驯鹿身上的小铃铛,三段式看似完成,然而故事在结尾处进一步升华。口袋破了的克劳斯不小心将铃铛丢在了圣诞老人的座位下,伤心的他回到现实生活后,意外地发现小铃铛静静地躺在家里的圣诞树下。对于他的父母来说,小铃铛是无法发出叮叮当当响声的,那美妙的铃声只有尚存童真童趣的克劳斯和他妹妹听得到。一波三折之后,我们才真正地了解了创作者的意图,即通过一部老少皆宜的动画电影去寻唤人世间的童真和一切美好事物。
四、传统倒置
　　不少好莱坞动画电影取材于民间神话或童话故事,所选素材也曾多次以其他艺术形式或版本呈现,而好莱坞动画电影突破传统的力度之大也是其成功的重要原因。
　　就单一角色而言,好莱坞动画电影中的人物往往一改传统形象,如肮脏龌龊的老鼠在《美食总动员》中摇身变成执著而有天赋的烹饪大师;《怪物史莱克》(2001)颠覆了迪斯尼经典模式中“英俊的王子和美丽的公主”的搭配——故事结束时,史莱克还是那个绿色怪物,被诅咒的公主菲奥娜也没有恢复本来的美丽外貌;《公主与青蛙》更是彻底改变了《格林童话》中人们耳熟能详的《青蛙王子》的故事,将影片设置成被施了魔法变成青蛙的王子错将黑人女孩蒂安娜当做公主并吻了她,反而使蒂安娜也变成了青蛙。于是,它们结伴去密西西比河找女巫解咒,在慢慢的相处中相爱了。直至最后两只青蛙举行婚礼并亲吻时,魔咒才被解除。
　　即使是挪用中国民间花木兰代父从军的故事而改编的迪斯尼动画电影《木兰》,也进行了好莱坞式的加工,给观众耳目一新之感的同时,消解着中国传统观念中的忠孝之道,而美国主流价值观中的个人英雄主义、女性主义等一跃成为电影的主题思想。
　　追逐商业利润最大化一直是好莱坞电影的不二法则。“为了稳住已经占有的西方市场并最大限度地扩张新的海外市场,影片一方面必须满足其长期以来在西方观众中培养起来的消费习惯和审美期待;另一方面,在通过采用全球化的题材增加产品的新奇感的同时,必须做到无论多么鲜活多么原生态的本土文化题材都要首先降解为普世化的半成品,置换为全球观众都容易接受的放之四海皆准的主题,以确保影片的叙事始终在观众熟悉的视野之内。”⑤从主角阿波到影片中的布景、服装、建筑、山水、武术等将中国元素发挥得淋漓尽致的《功夫熊猫》(2008),虽然是以中国“国宝”熊猫作为主角,创作者的意图并非是展示给观众一个憨笨可爱、身体滚圆的熊猫形象,而是表现阿宝如何从原先的平庸无奇蜕变成武林高手。这一“旧瓶装新酒”的做法,无疑还是宣扬美国主流文化中坚持倡导的个人英雄主义情怀——只要努力,坚持奋斗,梦想终将会实现。
　　五、结 语
　　在美国电影产业的肥沃土壤中诞生的好莱坞动画,带有明显的个性特征。笔者希望以上拙见能为全面了解好莱坞动画电影增加一个视角,同时为中国动画电影如何与世界市场接轨、如何从好莱坞动画电影本身借鉴和吸收精华等问题的探讨作一参考。
　　
　　注释:
　　① [匈]巴拉兹•贝拉:《可见的人 电影精神》,安利译,中国电影出版社,2003年版,第243页。
　　② 极地特快,百度百科,http://baike.baidu.com/view/92600.htm。
　　③ [法]马赛尔•马尔丹:《电影语言》,何振淦译,中国电影出版社,2006年版,第1页。
　　④ 游飞、蔡卫:《世界电影理论思潮》,中国广播电视出版社,2002年版,第32页。
　　⑤ 周琳玉:《从影片〈木兰〉看迪斯尼配方对“他者”文化的身份改写》,《四川外语学院学报》,2006年第5期。

(责任编辑：nylw.net)转贴于八度论文发表网: http://www.8dulw.com(论文网__代写代发论文_论文发表_毕业论文_免费论文范文网_论文格式_广东论文网_广州论文网)