谁是谁的水月镜花(2)

　　本片贯穿始终的配乐一直很哀怨,预示最后结局一定很惨烈。但清盘的时候,几大主角的纷纷殉亡让小唯明白了什么是真爱,于是她选择牺牲自己,献出千年的修行让现场死了的人集体复活,以这种方式来向人类所谓的真爱看齐。其实,对于爱情,正像唐僧所言:人妖岂可相提并论!
　　这不能不使我想到徐克的《青蛇》。水漫金山和寻许仙两段:
　　看见剃发的许仙,安然地端坐念着佛经,藏在众僧的背后怯懦地忏悔:“不该迷恋红尘,不该……”她流下第一滴泪。
　　她带着许仙找寻茫茫水海中的白蛇,满眼泪光,撕心裂肺地呼唤:“姐姐,姐姐……我帮你找到许仙了……姐姐……”
却再听不见她的回声……
　　绝望中,她抡起手中长剑,刺进许仙胸膛:“你应该跟姐姐一起。”……
　　然后转头对一脸惊愕的法海说:“我来到世上,被人世所误。你们说人间有情,但情为何物?真可笑,连你们世人都不知道。等你们搞清楚了,也许我会再回来。”
　　全然不理会背后传来的那一句恋恋的“小青……”
　　他不舍,她舍。
　　这故事讲 “白蛇爱许仙,许仙爱女人,小青爱白蛇,法海念小青。”自始至终充满真情,充满令人心醉的美感。美而不俗,妖而不浮,喜怒哀乐,毫不掩饰。即使如许仙,法海都充满浓浓的人味,令我们感到生活艰辛苍凉背后还可能有温馨与浪漫的情愫!仙要许人,人只能爱人,法师要降妖,妖只想救人!
　　电影配乐比电影更为精彩,或是哀怨至极,或是风情万种,完全用音乐表现着电影内容,每一个音符都是戏中演员的一个动作,一笑一颦都凝结在不间断出现的音乐中,而所有愁肠都在一首《流光飞舞》中完全展现了出来。
　　半冷半暖秋天/熨贴在你身边/静静看着流光飞舞/那风中一片片红叶/惹心中一片绵绵/半醉半醒之间/再忍笑眼千千/就让我像云中飘雪/用冰清轻轻吻人脸/带出一波一浪的缠绵/留人间多少爱/迎浮生千重变/跟有情人做快乐事/别问是劫是缘/像柳丝像春风/伴着你过春天/就让你埋首烟波里/放出心中一切狂热/抱一身春雨绵绵。
　　主题曲的名字充满动感与活力,黄霑的旋律悱恻缠绵,陈淑桦的声音圆润而飘逸,唱得百转千回,不仅契合了戏中青蛇白蛇的形象,而且每一个音符都足以让人肝肠寸断。陈淑桦悠悠地唱着,冥冥中,仿佛看见青蛇白蛇两个妖艳却又深情的女子卧在花间,默默地仰望天空,诉说着自己的不幸的幸福。原创音乐的明朗缱绻、反映出人魔鬼怪之间的贪嗔痴爱。这一点新电影《画皮》音乐望尘莫及,主题曲想画心却只能画皮。音乐的创作者更像是一个远观此剧的老巫既洞悉一切又落寞苍凉,旋律更像是长长的哀婉的叹息,充满着无奈和呻吟,缭绕在故事的上空,像几点若有若无的光斑。
　　三、导演和演员在传统和当下难以跳脱
　　导演陈嘉上说:“听了周围很多朋友说了‘三角恋’的真实故事,我就想把它拍成电影,《画皮》只是个载体。”表示要借《聊斋》来谈现代婚姻的危机。丈夫、妻子、情人成为影片的关键词。 王夫人喝下妖女的毒酒,要把王生让给她,以换取她不再吃人心的承诺。闹到最后,人和妖争着向王生这个男人表白,看谁的爱情更纯真,更伟大。这种现代意识的注入令人哑然!
　　爱情是婚姻的基础,是婚姻的前奏。有了爱情,才有婚姻,如果爱情出现了问题,势必影响到婚姻的稳定,因此,要拯救濒临破碎的婚姻,必须先拯救爱情,先核定爱的对象。而如今乐此不疲地不断拿鬼说事,难道是男性的集体心理出轨,迷失本性?抑或是对世俗女性的普遍厌倦,渴望肉身脱域?更严重到非要牺牲人的生命来换取厉鬼的良心发现,或者说是要以妻子的自残感化插足的“小三儿”?新电影《画皮》中的第三者都以送命为结局,实足一首唱给“小三儿”的挽歌。甚至有人如此概括剧情:“第三者插足惨遭殉情 负心汉劈腿为爱沉沦。”
　　选谁来做爱的彼岸花,如何袒示人类情感当中最深刻、最沉重的冲动?如何规避天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期?导演还不能江郎才尽,还不敢虚化糊弄,演员还不能黔驴技穷,也不敢苍白矫情,艺术需要空灵,灵魂需要洁净,艺术家需要千年孤独千年修行。
　　
　　[参考文献]
　　[1] 蒲松龄.聊斋志异[M].北京:人民文学出版社,1992.
　　[2] 李碧华.霸王别姬,青蛇[A].李碧华作品集(一)[C].广州:花城出版社,2001.
　　[3] 张栋,马桦.经典情色[M].北京:中国电影出版社,2002.
 

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