英文诗歌中的现代主义绘画色彩(2)

三、史蒂文斯诗歌与现成品艺术
现成品艺术的始作俑者是杜尚。1917年，杜尚从商店买来一个男性所用的小便器，在上面标上“R.Mutt 1917”后匿名送到美国独立艺术家展览进行展出，轰动一时。人们对于这件作品的批评和谩骂甚多。虽然杜尚并没有自己亲自创作了这个小便器，只是签个名字和日期，但决定这件人工制品的是展览馆的整个空间，就像语言的语境促使词语意义的生成一样，展览馆这样语境空间赋予了这个小便器一定的意义。小便器改变了它周围事物的空间关系，成为他强调艺术与生活合一这样一个艺术观念的表达。
史蒂文斯的《坛子的轶事》（Anecdote of the Jar）一诗与杜尚的现成品艺术极其类似：
Placed a jar in Tennessee， 我把一只坛放在田纳西，
And round it was， upon a hill. 它是圆的，置在山巅。
It made the slovenly wilderness 它使凌乱的荒野，
Surround that hill. 围着山峰排列。
The wilderness rose up to it， 于是荒野向坛子涌起，
And sprawled around， no longer wild. 匍匐在四周，再不荒莽。
The jar was round upon the ground 坛子圆圆地置在地上
And tall and of a port in air. 高高屹立，巍峨庄严。
It took dominion everywhere. 它君临着四面八方。
The jar was gray and bare. 坛是灰色的，未施彩妆。
It did not give of bird or bush， 它无法产生鸟或树丛
Like nothing else in Tennessee. 不象田纳西别的事物。
（赵毅衡译）
这首诗就是受到杜尚的现成品《泉》（1917）的影响而来。在这个造型物改变了事物之间的关系这个意义上把杜尚的《泉》联系起来，我们才能看到史蒂文斯的坛子与《泉》的关系。“叙述者把一个坛子放在田纳西的山顶上，于是既改变了物体，也改变了环境”山顶上的坛子改变了它周围事物之间的关系。坛子是人工制品，它饱满滚圆的造型制作因其人工性而改变了周围天然的野性，改变了与“荒野”、“山峰”之间的关系，使周围的荒芜不再荒芜，反过来，山峰和荒野也改变了坛子的存在，使山巅上的坛子更加“巍峨庄严”，坛子和山峰饱满的造型和平坦的荒野都勾画出一幅明朗的、“未施彩妆”的简笔画。史蒂文斯的诗是用词语写成的造型诗，极具立体感。
事实上，史蒂文斯不光是以绘画作为题材，更重要的是在诗歌中应用了绘画的技法，不仅是史蒂文斯，还有许多诗人都运用了立体主义的技法。有西方研究者就指出：“很多现代主义的散文和诗歌实验在某种程度上都受到了立体主义的启发，这是千真万确的事实。从艾略特的《荒原》到史蒂文斯的《弹蓝色吉他的男人》，在这些作品中，碎片、多种透视法和并置这些立体主义的技法，都是标准的现代主义技法的组成部分”。
史蒂文斯在《诗歌与绘画的关系》（Relations Between Poetry and Painting，1951）一文中提出了一个著名观点：“诗歌既是词中诗又是画中诗”，诗歌“既是写成的又是画成的”。因此，我们可以去欣赏和研究诗歌中的绘画色彩，也就是史蒂文斯所说的“通过眼睛来思考”。
参考文献：
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[4]陈东东.弹蓝吉他者：形态·音乐·词语[EB/L].诗生活网：http：//www.poemlife.com/Wenku/wenku.asp？vnewsId=56.
[5][美]史蒂文斯.马永波译.诗歌与绘画的关系[A].[英]奥登等.诗人与画家[C].济南：山东画报出版社，2006.
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　　[7]黄晓燕.论中国文化对史蒂文斯诗歌创作的影响[J].外国文学研究，2007（03）. 

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