浪漫主义爱情之殇

           易卜生的《玩偶之家》是一部关于妇女问题的杰作，也是能够代表其最高艺术成就的作品。在以往的多种研究性论述中，都把《玩偶之家》视为一部妇女问题剧，更多的则是观照民主平等的主题，认为作者通过该剧的写作，是想表达对妇女个性解放的一种赞扬之情，这种观点诚然有其合理性，但易卜生曾在该剧发表之后20年的1898年，应邀在一个妇女协会专门为他70岁生日举办的酒会上竟然坦率地说道：“我甚至不懂什么叫妇女运动。我只关心人类本身的事情……我的工作是描写人类……”言下之意，他的创作的着眼点是全人类。因此，本文想从人类情感的角度，通过对三幕剧内容的具体分析，来谈一谈“娜拉”这个女主人公形象浪漫爱情信仰幻灭的悲剧意蕴。
一、浪漫爱情的表象
在戏剧一开始，读者看到的即是一个温情脉脉、其乐融融的小康之家，作者将日常生活图景搬上了舞台，拉近了和观众的距离。娜拉一出场，她全身上下所散发出的那种幸福感便不言而喻：丈夫亲切的唤她“小百灵鸟”、“小松鼠”，孩子由奶妈照顾，家务由女佣打点，而她也不用为金钱奔波。她的日常事务就是从丈夫那儿拿到钱之后去购物，虽然丈夫海尔茂也曾开玩笑的说她花钱没有计划，但是却每次都会给她零用钱。同时失去丈夫的林丹太太的来访，更是衬托出了娜拉爱情的甜蜜，她急切的告诉林丹太太“过去八年我一直都过得很快乐！”一幅幅生活图景的展开以及娜拉说话时掩饰不住的愉悦，都向读者昭示了娜拉生活的幸福安乐。她以为这就是她理想中的浪漫爱情，在娜拉的认知中，两个人在一起结为夫妻，必是因为爱情，就像她和海尔茂一样。她将自己全部的信任都交给了海尔茂，所以她才会在柯洛克斯泰拿借据一事威胁她时毫不犹豫的说：“如果我丈夫真的知道了这件事，他会立刻将还欠你的钱都还给你。”其实柯洛克斯泰走后，娜拉也害怕过，害怕事情会暴露，害怕丈夫知道后的种种反应，但她对自己连声说的几个“不可能”、“不会”又仿佛把这些猜想全部否定了。此时的她完全浸润在海尔茂给她的浪漫爱情中，她坚信即使海尔茂知道了全部事实，也一定会理解她。这一时期的娜拉还是中世纪骑士浪漫主义爱情观念的笃信者，她相信黑格尔所描绘的：“在这种情况下，对方就只在我身上活着，我也就只在对方身上活着;双方在这个充实的统一体里才实现各自的自为存在，双方都把各自的整个灵魂和世界纳入到这个同一里。”从这种信念出发，娜拉认为，在海尔茂遇到生命危险时，自己就应该全力以赴不惜生命。同样，在自己遇到危难时海尔茂也会挺身而出，把责任承担起来，就像自己对待他那样。所以直到第一幕结束，娜拉虽然已经隐隐感到要发生什么，但是她凭借着她对她和海尔茂爱情的坚信，自我安慰，相信爱情会战胜一切。此时的娜拉，还沉浸在浪漫爱情的表象中自我麻痹。
二、浪漫爱情的危机
第二幕的开场，房间还是那个房间，可是房间里弥漫的不安因子却更加剧烈。随着第二幕的开启，娜拉的情感也在逐步的发生着一些变化，虽然她依然相信：“海尔茂是那么热烈、那么难以掩饰地爱她。他为了她会毫不顾惜自己的性命。”可是当柯洛克斯泰扬言要告知她丈夫她伪造签字借款这件事时，娜拉的态度又极为坚决“我的丈夫一定不能知道这件事”，因为她怕“将来有人要把全部责任、全部过错都强加到他自己身上”，这是她所期盼却不敢看到的结果。所以她对林丹太太提到“奇迹”这个词，即海尔茂为了她承担全部责任，用爱为她撑起一片天地。其实在娜拉有这种想法的时候，她的内心已经有了犹疑，在这个直觉敏锐的女人的内心隐隐的感到，丈夫海尔茂表面温柔体贴，精明能干，其实却怯懦无能。她知道他深爱着自己，她也知道他的那种爱是风和日丽时候的爱，经不住风雨的侵袭。此时她可能已经不是单纯的害怕丈夫的指责或担心流言的袭击，而是不愿看到她一直不想看到的那种尴尬的场面。从此时作者的描写中，我们已经可以很明显的看到娜拉和海尔茂浪漫爱情表象下所隐藏的种种危机。柯洛克斯泰的那封信仿佛一根导火索，一旦拉开引线，势必会引燃这个曾经幸福的家庭。
三、浪漫爱情的幻灭
戏剧进行到第三幕的时候，刚开始的基调都还是平和的，海尔茂热切地对娜拉示爱：“娜拉，我常常盼望有危险来威胁你，这样的话我就可以拼了命，不顾一切地去救你。”也正因为他的这句话，使娜拉下定了决心，她斩钉截铁地让海尔茂去看信，好去验证她心中的“奇迹”是否会发生。借据事件爆发时，海尔茂一反常态，撕下一层假面具，瞬间变幻出另一副嘴脸。他曾唤娜拉“小宝贝儿”、“小松鼠儿”、“小百灵鸟”也变成了“你这坏东西”、“下贱女人”、“卑鄙的家伙”。娜拉梦中情人海尔茂和现实生活中的丈夫海尔茂迥然不同，判若两人。这可怕的打击使娜拉宛若大梦初醒，她与之朝夕相伴了八年的爱人，却原来是一个“似曾相识”的陌生人。这种油然而生的陌生感，是娜拉觉醒的起始。从娜拉越来越平静的动作情态我们可以很明显的看出她情感的变化，海尔茂在看到第一封信时一系列的谩骂，使娜拉渐渐懂得在这个社会以及在这个家庭中，她所倾心的那种浪漫爱情已经没有位置。如果说之前娜拉还沉迷于自己所营造的“奇迹”幻象中不可自拔的话，那么在这里她已明白所谓的“奇迹”，只是一种不可能发生的幻想而已。意识到这一点，对于崇尚爱情的娜拉而言，几乎是致命的，这是精神支柱的崩塌。娜拉提出要“出走”，要去寻求一个独立的自我，实际也是她精神支柱崩塌的表现。在娜拉和海尔茂最后进行谈话的时候，她仍然不断提到“奇迹”这个词，可是她却再也不相信世界上有奇迹了。海尔茂在娜拉已经走出家门后也依然在念叨着“奇迹”，可是他显然不懂也无法领会这种浪漫的观念，资本主义生产关系把所有精神、情感都加以物化，在这种情况下，黑格尔所描绘的那种浪漫主义爱情观念的死亡是不可避免的。娜拉走后传来“关门”的声音，也许是将对浪漫爱情的理想也一并关在了门后，给读者留下了无尽的想象空间。
优秀的戏剧作品像涌流不尽的深井，随着时间的推移，总会不断衍生出新的意义。《玩偶之家》的思想内涵非常丰富，主题也绝不仅仅是单一的。该戏剧不仅塑造出了“娜拉”这一文学史上经久不衰的人物形象，而且最后结局处的“娜拉出走”也给读者留下了无尽遐思的空间。而易卜生通过剧中女主人公娜拉的切身体验，也指出“浪漫主义的爱情观念已经死亡”这一观点。因此前人所研究的对于妇女地位的关注并不是剧本的唯一问题，易卜生确实是在“作诗”，但他作的却是一首哀悼浪漫主义爱情死亡的悲诗。 (责任编辑：论文发表网)转贴于八度论文发表网: http://www.8dulw.com(论文网__代写代发论文_论文发表_毕业论文_免费论文范文网_论文格式_广东论文网_广州论文网)