论祁剧弹腔南路唱腔的弦乐过门伴奏

　祁剧是湖南历史悠久、流行地区很广的地方大剧种之一，至今已有500余年的历史。2008年祁剧又被列入国家非物质文化遗产名录。祁剧有高腔、昆腔、弹腔三种声腔，弹腔又分为南路和北路，南路唱腔音乐绚丽多姿，演唱以祁胡、瓜琴、小三弦、月琴四种弦乐为主要伴奏乐器，祁剧艺人称“四大件”。其伴奏音乐在内容表现方面也极其丰富，是南路唱腔中不可或缺的重要部分，给唱腔以补充和丰富，并且力求演奏特点和演唱特点的统一。同时，伴奏又以自己特有的表现方法去烘托剧情、渲染气氛及加深唱腔的表现力。
　　南路唱腔的弦乐过门音乐十分丰富，过门伴奏在整个唱腔中起着衔接板式与板式之间、句与句之间、腔节与腔节之间的作用，在一段板式中的主要任务是承担唱腔开头、句中衔接和句末收尾的的任务。在板式中，笔者把弦乐伴奏的的过门音乐大体分为三种：第一种是唱前的过门，是一种板式的开头音乐，笔者称“句首过门”；第二种用来衔接上下句之间或者小分句之间的过门，笔者称“句中过门”；第三种是在唱段结束时用来收束的过门，即“句尾过门”。笔者通过腔节落音、句末落音和其相对应的过门落音进行对比，试图找出它们之间的关系。传统慢皮唱腔的伴奏过门是非常丰富的，笔者将传统南路慢皮的结构整理，一般情况下，南路慢皮音乐的结构形式为：
　　句首过门+上句（第一腔节+小过门+第二腔节+大过门+第三腔节+小过门+第四腔节+小过门）+下句（第一腔节+四分休止或小过门+第二腔节+小过门+第三腔节），有的慢皮在下句的句末（第三腔节）后有句尾过门。
　　笔者采取的样本为：旦腔：《重台别》中陈杏元和番在鸾车上的一段唱腔，艾顾丽演唱；《牛皮山》中武姜的唱段，唐明禄演唱；《太君辞朝》中佘太君的唱段，唐柱锡演唱；生腔：《三请梨花》中薛丁山的唱段，邓利发演唱；《子奇卖疯》中李子奇的唱段，李宣华演唱；《二进宫》中徐太师、杨波、娘娘的唱段，段巧玉、段翠刚、周新智演唱，笔者选用的是杨波的唱段。
　　（一）唱腔的腔节落音和句中过门落音
　　
　　1、旦腔：
　　
　　由上表可知，小过门的落音和相对应的前一腔节的落音基本相同，笔者计算得出，在慢皮旦腔中，小过门落音和腔节落音相同的几率近70% 。慢皮唱腔的大过门都在第二腔节后，一般为五小节，两者落音不同，落音之间为三度关系。
　　
　　2、生腔
　　
　　通过计算，在慢皮生腔中，小过门落音和腔节落音相同的几率约为64%，大过门和第二腔节的落音之间为三度或二度关系。
　　从旦行和生行的对比表，我们可以看出，无论是旦行或者生行，过门落音和腔节落音的相同率非常高。而落音是一段旋律的主要支架，对调式起着稳定的作用。因此我们可以清楚的获知：小过门是为唱腔服务，与角色没任何关系。音调主要是重复、模仿前面唱腔的曲调，和前面腔节形成呼应，衬托、加深和突出前腔节的旋律。
　　南路慢皮大过门落音多数为角音，与第二腔节的落音不同。笔者通过谱例分析，发现虽然两者之间落音不同，但是大过门是对第二腔节旋律的扩展和丰富，其主干音、旋律色彩、风格都是相同的。笔者认为：大过门和小过门简单的重复模仿不同的是，它不仅重复、拓展前面腔节的旋律，还引导下一唱腔的出现，起着承上启下的作用。同时，旋律伴随演员动作的进行，间歇演员的演唱，缓解疲劳，也给观众加深唱腔的印象。
　　（二）“句首过门”和“句尾过门”落音
　　
　　本文的“句首过门”是指每一唱段演员开唱前的过门。“句尾过门”是指下句结束后的收束过门。慢皮的“句首过门”的长度一般为六小节。笔者将“句首过门”的落音和下句唱腔的第一个音相对比，两者的音基本上不相同，但是“句首过门”的落音mi或la会在唱腔的第一小节出现；“句首过门”和句中的大过门的落音基本相同，且常落角音。由此可见，“句首过门”伴奏的旋律，引导着唱腔的出现，贯穿了整个唱腔，伴奏旋律多为唱腔的基本音调，也是其它过门的基本形式。
　　慢皮的“句尾过门”出现在下句的第三腔节后，笔者将表（二）与表（一）相比较，“句尾过门”的落音和下句的第三腔节落音相同，看来，“句尾过门”也是对前句唱腔的重复，加强唱腔的结束感。
　　“程式性”是中国传统戏曲艺术最突出的审美特征之一，弦乐过门伴奏也有自己的“框架”和常用的“伴奏动机”。从表（一）和表（二）的过门落音、过门小节数和过门之间的关系可以看出弦乐过门伴奏的“程式性”。笔者通过分析谱例发现，有很多惯用的音群或者节奏型将伴奏和唱腔有机的结合在一起。如：
　　“ ”这一音型， 一般为慢皮唱腔上句的第三腔节和第四腔节之间的小过门，下句第二腔节和第三腔节之间的小过门。它也常以变化的形式出现，如：“ ”、“ ”等。
　　正是由于这种小的动机存在，才能推动旋律更好的发展，再加上弦乐乐器特有的演奏技巧，如胡琴的拉弓、抖弓、顿弓、按音、滑音等弓法和指法，月琴的推、拉、揉、移、弹、拨、撮、长轮等左右手指法的运用，在伴奏实践中，使演奏者更能灵活自由的发挥，正是由于这些弦乐过门伴奏音乐的烘托，使唱腔更加丰满。
　　从器乐形式不同来分，南路唱腔伴奏除了弦乐伴奏还有唢呐伴奏、打击乐伴奏；从对唱腔伴奏来分，又分为拖腔伴奏和过门伴奏。本文的研究仅限在南路唱腔的弦乐过门伴奏一方面。祁剧的剧目、唱腔及伴奏都是丰富多彩的，但是现在在多元化的冲击下，也逐渐走向衰落。希望能有更多的民族音乐学者将目光投向这个领域，共同探讨祁剧弹腔南路，同时也呼吁社会上更多人士关注祁剧，携手促进这颗璀璨戏曲明珠的发展。 (责任编辑：nylw.net)转贴于八度论文发表网: http://www.8dulw.com(论文网__代写代发论文_论文发表_毕业论文_免费论文范文网_论文格式_广东论文网_广州论文网)