浅议音响功能和音响审美

       中图分类号：J607 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2014）08-0123-01
　　音响美，是形式美之一。它是听觉器官所能感知的一种美。音响具有物理性、生理性、心理性、时间性、运动性、全方位性、非实体性、非语言性、随生随灭性和表情性等特征。音响是物化形态的在时间中流动的物质。音响否定了视觉的直观性而占有简洁的想象性；音响否定了画面的框架性而占有听觉的全方向性；音响否定了精确的语义性、规定性而占有主观感受性和演绎性……音响不能具体、明确描绘、再现客观事物的全貌，只能反映客观事物作用于主体内心世界而产生的审美效果。
　　一、视觉形象与听觉形象
　　听觉艺术和视觉艺术都是客观现实在艺术家头脑中能动反映的产物。但眼睛对对象的感觉不同于耳朵。它们“可以给我们在质上绝对不同的印象”。人们要依照客观物象的属性，用相应的感官去把握它。如果说，视觉形象“可视以通真”，那么听觉形象则“可象而通清”；如果说视觉活动的结果，总是趋向于迅速、直接地导向认知，那么，听觉活动的结果则略为迟缓，需要听众参与二度创作，通过香香等心理形式来谛听、发现、确认、充实和增补，然后形成“美的幻觉和逼真的印象”。
　　劳动创造世界，劳动也创造了音乐和艺术音响。人类最初使用石器同野兽搏斗，用石器剥离果实，同时在打磨石器中发展了审美的节奏感。从黄帝、尧舜的“击石拊石、百兽率舞”到如今的大型交响乐，经历了漫长的过程，声音艺术得到了丰富和发展。
　　二、音响功能与听觉感受
　　物体振动是一切声音之本。声音是物体震动所发生的波通过听觉所产生的音响。无论是“声”、“音”、“乐”都是物体震动所产生，这是三者的共同点。无线电传送的发明与运用，有声电影的发明与运用，广播、电视、唱片、录音、录像、电脑技术的发展与普及。使音响的功效有了突破性进展。科学发达，使音响功能与再现表现的潜力得以发挥。音响具有丰富的艺术表现力和感染力。音响的功能是多方面的，质而言之，主要是具有再现、叙事的功能和表现、表情的功能。具体细分，音箱给人以众多听觉感受：
　　（一）音响给人以历史感和时代感
　　话剧《茶馆》中太监坐轿的抬轿声，遗老遗少坐黄包车的脚铃声，以及美军和摩登女郎乘坐吉普车横冲直闯的鸣笛声……也是不同年代的典型音响，闻声如见景，听响如见人，历史感、时代感了然于心。
　　（二）音响给人以时间感
　　音响是一种无形状、无实体、在时间流程中流动的一种物化现象，有别于雕塑、建筑、摄影、绘画等艺术，它没有固定视觉形象，不是可触可摸的静物，而是点、线的流动，“逝者如斯夫”，自生自灭，一去不复返。时间虽然抽象，但借助声音、音响便具体化、符号化和时间信息约定俗成化了。
　　（三）音响给人以空间感，方位感和距离感
　　听声“见景”或从音响中忖度防伪，乃至产生景别感、空间幻觉是生活中的常事，也是听觉规律之一。因为耳朵像一个频率分析仪，在接受的声音时是有相位差的，通过相位滤波器的过滤，就可以判断发声体的防伪、位置和距离。正因为声音有因景而异的声容音像，人们便可以利用它来表现货暗示空间环境的大或小，深或浅，空旷或偏狭……形成声音的景深和空间感。它不是靠视觉直观，而是生活经验积累。
　　三、环境音响与意境创造
　　在广播界、电视界、电影界、音像界，比较重视语言、对话和音乐，而对音响却没有得到应有的重视，这是不对的，有待改进的。艺术界的有识之士，从来就是重视挖掘音响的生命力和丰富的表现力。我们要学习苏联作家维什涅夫斯基关注和精通影响的模范行为。在环境音响的运用上，不少广播剧、电视剧、话剧、电影、专题片作品有创造、有创新、有探索、有韵味。意境是艺术家审美体验、情趣、理想与经过提炼、加工的生活形象融为一体后所形成的鲜明性与含蓄性相统一的艺术境界。话剧《茶馆》、《雷雨》分别就北平前门王利发茶馆的特殊声音分为和周公馆里外的表征性的环境音响（如第一幕中出现的三次蝉鸣；第二幕中出现的挂钟滴滴答答走动声，大雨的前奏，狂风开始低吼，闪电划过，窗户吹开，花盆落地，帷幔翻卷；第三幕是效果、音响重场戏，所有带着卷累的浓云都聚集在周公馆上空，狂风、惊雷、暴雨、闪电、喊叫……第四幕狂风停了，雨却是下个不停，周公馆的客厅阴森寂静。雨声、方言的滴水声、钟摆声交织在一起，加上远处不时出现的小闪和隐雷，一天三人丧命，周朴园感到自己是老了，感到孤独寂寞了，感到大厦将倾了……）处理的丝丝入扣，有板有眼，“行与所当行，止于所当止”，与剧情配合默契，达到“感物怀殷忧，悄悄令心悲”的审美效果。
　　参考文献：
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