中国传统绘画观念在动画电影中的影射(2)

　中国画追求的意境与中国诗词所追求的含蓄往往是一致的。意境是艺术化了的境界,比现实更吸引人,需要观赏者具备理解意境的文化积淀。诗中有画,画中有诗,诗画互补,使意境更加深远。中国画集诗、书、画、印于一身,形成了独特的艺术形式,使观赏者在看画读诗、看画赏诗中,充分得到一种美的享受。一幅中国画有没有意境或意境的高低之别,必须通过观赏者的鉴赏才能得知或有可能达到意境的实现和深化。也就是说,中国画必须使观赏者看了之后能感到景外情、景外境、景外意才称得上是意境。意境是画家创作的终点,又是观者再创作的起点,是画家与观者之间沟通的桥梁。水墨动画影片《小蝌蚪找妈妈》较好地体现了我国传统动画的语言特点即意境美感。这部动画片取材于齐白石先生的《蛙声十里出山泉》,将一代宗师齐白石笔下的蝌蚪、青蛙等放在具有水墨特色的背景中,以淋漓的水墨画出了山峦映衬的山涧,乱石中清泉涌出,6尾蝌蚪摇曳着尾巴顺流而下。作品使人们自然地联想到清泉潺潺,山涧里生活着无数的青蛙。由山泉和蝌蚪便联想起青蛙和蛙声,联想中蛙声又伴随着山泉的水流声组成动人的交响曲。以虚写实,画中体现了深邃的意境。没有生命的蝌蚪看似在真实的水中游动,栩栩如生,辅以作曲家吴应炬以古琴和琵琶作的乐曲,营造出一个诗情画意的氛围。
　　三、结 语
　　中国传统绘画本身就存在很多可供电影借鉴应用的元素,重精神理想而轻客观现实,将精神等抽象的物象视觉化;将同一时间不同地点的景物融入一幅画中,主观与客观、时间与空间整一的中国传统绘画“散点透视”,也可以称为任意透视;不受在一个瞬间内所看到的空间有限的制约,所以画面构成不是方形或长方形,而是高耸的立轴或无尽的长卷,表现的是无可度量的时间与空间。立轴和长卷从某种意义上来说酷似电影蒙太奇手法,将不同时间而同一地点或不同地点的场景融于一幅长卷画面之中。中国水墨动画的镜头变化正是采用了长卷的形式,又保持了绘画本身的韵味,这一切都说明了传统绘画与动画电影的莫名相像。传统就像大树的主干,一切现代流派是它无数的分枝,这些分枝一方面从主干获取水分和养料,另一方面又从外界获得阳光和空气,在光合作用下形成更丰富、更充足的养分提供给主干,使其成为葱郁茂盛的参天大树。因此,动画电影不仅可以从传统的技法和表现形式出发,而且也可以结合中国的绘画理论,紧跟时代步伐,融入时代的审美追求,创造出更多更好的优秀动画影片来。
　　[参考文献]
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　　[2] 薛燕平. 世界动画电影大师[M]. 北京: 北京广播学院出版社,2005.
　　[3] 丁海祥,姚桂萍. 动画概论[M]. 北京: 清华大学出版社,2005.
　　[4] 徐书成.中国画之美[M].北京:中国社会科学出版社,1989.
　　[作者简介] 孙英丽(1975— ),女,山东潍坊人,硕士,西安科技大学艺术学院讲师,主要研究方向:平面设计。
 

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