应该怎样来定义“贺岁片”(2)

　　是什么原因使得近年来的很多“贺岁片”变得多有“贺岁”之名而少有“贺岁”之实?其主要原因，大概出于对元旦到春节这个期间电影放映“档期”的争夺。新中国成立以后，采用世界通用的公元纪年历——简称公历。由于公历新年和中国传统的农历新年在时间上一般相距不远，因此这个时期一直以来都是中国社会围绕过年喜庆举办各类文化艺术活动的密集时间段。于是，电影自然也就在这个时间段内可以成为一个比较好的票房收获“档期”——随着中国百姓(尤其是当下城市)生活水平的提高和人们对文化消费质量要求的不断提高，将更加有力地证实这一点。然而，一个不容回避的问题是，“档期”与影片类型的关系恐怕不应该是机械地全部一一对应的。这也就是说，事实上恐怕不能给人以这样一个刻板印象：只要是在元旦前后到春节期间首映的电影，就一定是“贺岁片”，或者都可以说是“贺岁片”。如果是那样的话，“贺岁片”其实就没有故事内容和艺术表现上的特定要求可言，而只有首映“档期”上的排片日程了——就像现在很多人所认为、所行动的那样。
　　需要指出的是，近年来很多人将电影的贺岁不仅与元旦和春节联系在一起，而且还与圣诞节、情人节都扯到了一块，这就过于泛化了，并且也同样影响着确定“贺岁片”情节主体及艺术特征的基本原则。前面说过，贺岁的“岁”是“年”的概念，即古人所说的“日为改岁”。不能将什么圣诞节、情人节都统统收编进来，那不仅在内涵上来说不恰当，而且在商业策略上来说也并不合适。以圣诞节与元旦来说，不仅两者之间一共只有一个星期的时间，而且国内没有很多西方国家那样很长的圣诞节与元旦连在一起的假期，因此其在目前的中国还无法形成两个不同的主题“档期”——除非一个是短命的。再以今年的春节和西方的情人节来说，两者正好都在公历的同一天，说它们是同一个“档期”，这在“档期”的基本概念和商业策略上来说都讲不通，在文化内容上来说更没有合二为一的理由。
　　很多商业电影一般确实都需要瞄准特定而重要的“档期”，但在某些“档期”内上映的影片，它们的故事题材、文化主题和审美特征其实不一定、也不应该都相同。因此，即使在元旦前后到春节期间上映的影片，确实不能简单地说都是“贺岁片”。相对严格而正确地说，能够称得上中国“贺岁片”的影片，应该不能缺乏“欢喜+温情”的生活内容与审美特征。

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