浅议纪录片中语言符号的特性(2)

　　（二）镜头文字：“前景化”
“前景化”的概念源于俄国形式主义者什克洛夫斯基（Victor Shklovskij）等人的论述，它是从绘画艺术中引进的，指人们在感受视觉效果的过程中，需要把突出与背景区别开来。[5]在纪录片中，这里的“突出”指的就是画面文字语言。莫卡罗夫斯基认为，语言的日常习惯用法使语言习惯化、常规化，即使其“背景化”（ backgrounding），由此，使其用者难以观察到其美学价值。诗歌语言则必须违背日常语言的常规，使其“非自动化”、“陌生化”（extranged ）以及非熟悉化，即前景化。[6]不仅仅是诗歌语言，纪录片镜头所呈现出的文字语言符号，是完全真实地来源于生活中的，正因如此，常常会被我们忽视。纪录片中如若需要文字担当起“叙事”作用，那就更需要进行“前景化”处理。
例如，摄制组来到了一家医院，那么不必借用解说来说明“我们现在是在一家医院里进行拍摄”，可以用突出“×××医院”字样的镜头画面就可以向观众交代清楚。英国纪录片《人生七年》系列之《56岁采访实录》第二集00：37分，导演迈克尔·艾普特就利用代表人生每一个“七年”的数字——7、14、21、28、35、42、49、56进行叠加，在几秒钟的时间内就对叙事节奏进行了强化。

结语

综上，筆者利用对比分析、举例论证等方法，总结出语言符号在纪录片中还具有具象性、史料性、新闻性、文学性、“前景化”等特性，但是也不能完全涵盖语言符号在纪录片中被运用时的所有属性。所以，仍需要我们用理论作为武器在拍摄实践中多多锻炼，仔细发现，避免“死线抽象、忽视差异、非此即彼、自我投射”等语言运用失当现象，多多创造时代精品。
注释：
[1]李彬.传播学引论[M].北京：新华出版社，2003：105—126.
[2]柏拉图.理想国[M].黄颖编译.北京：中国华侨出版社，2012.
[3]张福起，房伟.影视作品分析（第六版）[M].济南：山东人民出版社，2014：P207.
[4]童宁.电视节目结构方法[M].北京：中国广播电视出版社，2014：45.
[5]王秀芝.前景化理论发展概况综述[J].人间，2016（06）.
[6]张德禄.语言符号及其前景化[J].上海外国语大学学报，1994（06）.

　　（作者：河南大学研究生）