从电影的形式和内容谈“电影感”(2)

　　三
　　中国电影，尤其是在资金方面乏力的中小成本电影，应该以经济的方式表达现实的美感，同时，以真切的方式去触摸中国的历史和现实，将严肃和动人作为首要标准，依靠影像的文化力量来打动观众。其实对于作者式的中小成本影片，观众对电影语言的要求不高，只要在表情达意上，与他们形成不那么干涩的交流，就行了。而现在的导演，较少往这方面发展，更多的是对市场方面的考虑，而不是从个性出发、从作品出发来对待电影。中国的基础电影，在这点上做得实在不够。每年生产的影片里，90%都属于看不见的影像。
　　在电影的表达上，我们不妨试着回溯那种具有独特“电影感”的电影风格，怀揣这样一种独特的电影世界观——既是真实的，又不是真实的。一个人可能不懂什么推拉摇移，但他完全可以按照自己的感觉去掌控镜头，言之有物，在光影流泻后，让一些信息从影像表达中荡漾开去。拍出的电影，依然可以具有充沛的电影感。很多艺术形式相通的地方就是存在一个原始的冲动，这是超越所有东西的，是不需要技术层面的经验的。导演应该做的，就是从影像本体出发，尊重自己对生活的感受，回到原初的感动，表达他们自己。电影的关键，是对影像语言的感觉，这跟文学语言一样，是一种能力，是可以培养的。正是那些有着特殊电影感的、让人感动的地方，才使得我们长期被影像侵淫的心慢慢激活，逐渐回暖。这也是一部电影，一个导演的价值所在。只有具备面对自我的诚意和勇气，对经常视而不见的生活怀揣着诗意和深情，我们才能对得起自己和这个时代。
　　参考文献：
　　[1]斯坦利·卡维尔.看见的世界——关于电影本体论的思考[M].北京：中国电影出版社，1990：51-53.
　　[2]让·米特里.电影美学和心理学[M].江苏：江苏文艺出版社，2012：53-60.

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