从中国影视剧创作看文化的强势发展

进入21世纪以来,中国影视界不再局限于被经济社会冷落和边缘化了的狭窄空间,而是在全球化的视野中勃发,以迅速跟进和领先的文艺创作姿态,在文化大潮的强势奔涌中彰显民族文化的独特魅力。积极关注影视界所表现出的新姿态,梳理由此形成的新趋势、新特点对于进一步拓展全球视野,促进民族文化强势发展都具有重要的理论意义。
　　一、改革开放之后的全球视野和民族文化视角
　　文化界、文艺界只有在中国经济社会转轨并参与全球一体化运行的大背景下,才有可能真正产生谋求文化发展的全球视野和振兴民族文化的视角。就影视剧创作的态势讲,经受社会变革激荡的深层影响之后,创作主体不再以失衡者的被动身份出现,而是以亲历者的身份主动投入到改革大潮之中,以机敏的创作心态,快速整理信息的方式,游走于文学艺术创作的前沿。就影视剧创作而言,他们借助现代化的科技手段和新的传媒载体,推出了一批走向世界的影视剧。如由四大名著改编的电视连续剧或电影,这些作品的共同之处就在于他们共同具有改革开放之后的全球视野和民族文化视角。
　　二、价值取向和创作模式走向多元
　　回想改革开放的前期,以领潮姿态出现的文艺创作,多以思想启蒙者的身份,演绎着改革和思想解放的进程,从伤痕文学、反思文学到改革文学,无不采用政治切入的单一模式编织剧情塑造人物,时不时地用空泛的说教点明创作意图。这些文学作品,包括其中的影视作品,由单一政治模式和线性思维所演绎的内容,其价值取向和精神追索自然也会是单一的简单化的政治表达。
　　在其后的经济社会变革中,以市场为主导的生产和创作机制以及商业化运作方式替代了计划经济时代和政府组织化的生产方式,这必然会促使价值取向和创作模式走向多元。即由过去单一的政治视角、线性思维方式,变革为视角和思维方式多重变换,即使是仍然采用政治视角和线性思维方式(当然这种视角的切入方式仍然具有存在的充分理由),也不会再用空泛的说教方式和简单化的剧情演绎创作意图。
　　价值取向和创作模式走向多元,必然导致创作主体和欣赏主体的审美意识也走向多元,或者说,是价值取向和审美意识多元需要引发的创作模式走向多元。
　　在价值取向和审美意识多元化中,最明显的特征是文化产品由思想宣传品分化出属于大众文化的文化消费品。以影视作品为例,其商业片、贺岁片、戏说片、武打片、枪战片等名目繁多、分类不一、品位不一的各种样式的盛行,即是文化产品作为娱乐消闲的消费品独立存在的明证。
　　三、影视剧创作繁荣促进文化强势发展
　　中国的影视剧作品是在异彩纷呈中繁荣发展。这些作品在题材的选择和构造情节塑造人物的方式上各有不同,体现着影视剧作品的丰富性和差异性。下面我们对丰富多彩的影视剧做一些简单的分类分析。
　　(一)?史诗气度系列
　　这类影视作品多表现现代民族国家历史进程中的重大事件。就其表现的重大事件本身而言,即具有重大的纪念意义;就其艺术形式和技术手段来讲,也多有大气度大制作的史诗性。代表性的作品有为共和国成立60周年拍摄的献礼影片《建国大业》等。
　　(二)?激情军旅系列
　　这类影视作品多表现革命战争年代和社会主义建设时期军人投身戎马的激情和重任在肩的荣耀。这类影视作品不是以表现事件为主,而是重点表现人民军队整体的精神风貌和以军人为荣的自豪感。代表性的作品有:电视剧《亮剑》属于前者,重点表现人民军队整体的精神风貌;电视剧《激情燃烧的岁月》属于后者,重点表现以军人为荣的自豪感。
　　(三)?底层民生系列
　　这类影视作品多表现社会底层平凡人物的庸常生活和心灵的铸炼。这类作品往往以艰难生活的磨砺及伦理情感的恒定构建情节线索,表现出中华民族延续千年的以义为先与人为善伦理观念的深层蕴涵和承受艰难坚忍不拔与奋力抗争相宜互补的民族品格。代表性的作品有:一些亲情系列作品像电视剧《我的父亲母亲》等,作品重点反映民族品格中承受艰难而坚忍不拔的一面;而像电视剧《闯关东》这类作品则重点表现民族品格中奋力抗争的一面。
　　(四)?浪漫乡村系列
　　这类影视作品与以往反映农村贫困落后愚昧折射社会弊端的主题不同,其主题是反映农村建设中的体制变革和经济发展。重点表现在新农村建设中人们思想观念的变革和精神风貌的除陈布新。中国农村习俗重喜庆,其喜剧性的故事演绎又多具有浪漫情调。代表性的作品有《乡村爱情》《女人的村庄》等。
　　(五)?现代都市情感系列
　　这类影视作品多以现代都市市民阶层,尤其是以都市年青一代面对社会复杂的人际关系及情感出现的曲折纠葛为线索,展示了现代城市经济社会的发展和现代都市人的灵魂裂变及人生奋斗的主题。代表性的作品有《我的青春谁做主》《奋斗》等。
　　当然,还有其他类型的作品,这里就不一一列举了。
　　从以上的分类分析也可以看出,各类影视作品的不同,并不意味着其间缺少同质性和共性的东西。它们从不同侧面共同展示着国家民族艰难前行奋进的历程和弘扬同质共性的民族精神。这种同质共性作为一种独特的民族精神和民族文化,在与全球化的互动关系及其历史进程中,已经构成中国新的文化结构多重组合的一股强力。
　　四、影视剧创作存在的问题
　　新时期以来,尤其是新世纪以来,中国的影视剧创作确实取得了骄人的成绩,但其明显的不足还是应该改进。
　　(一)?从影视剧题材分布情况看,局部拥挤,总体失衡
　　影视剧题材分布上出现的局部拥挤问题,过去在文艺批评界,称同一文体类别的题材出现拥挤现象为“撞车”?。而我们这里所指出的影视剧局部题材拥挤,不再是过去意义上的题材盲目的“撞车”?,因为在当今信息时代信息通道路路畅通,很少会有创作题材盲目“撞车”?而不自知的现象发生。从现在的影视剧创作走势,尤其是电视剧创作态势来看,题材拥挤却是自知的、自觉的、自愿的。造成这一现象的原因固然很复杂,但其明显的因素就是由“跟风”?引起的。当一种题材的电视剧走红之后,“跟风”?作品便屡屡出现。
　　比如亲情系列电视剧作品,从剧名或主角来说,就有父亲、母亲、继父、继母、婶娘、大哥、大姐等亲情剧的衍生,现在我们已经分辨不出孰为先孰为后,谁更亲谁更好了。这里需要指明一点的是,从题目到创作路径再到彰显创造特色,能否少些“撞车”或“跟风”(包括翻拍)出现的“山寨版”现象,值得反思。 (责任编辑：nylw.net)转贴于八度论文发表网: http://www.8dulw.com(论文网__代写代发论文_论文发表_毕业论文_免费论文范文网_论文格式_广东论文网_广州论文网)