浅谈电视电影的大众化参与(2)

　　2007年,延津县城李晓光和同乡刘庆丰合作,编写了一个5万余字的剧本《扳倒瓶招婿》。剧情讲述了农民李有森终日沉湎于酒中,不思进取,女儿需要择婿,这时新来的大学生村官,帮了李有森的忙,村官的弟弟还成了李有森的上门女婿。故事结构简单平实,很重视情节内容。还有许昌农民赵兰卿、马红旗等真正实现了自编自导自演自拍,制作了一部贺岁片《鬼子进村》,由于无法营造抗日时期的场景,直接用普通的日常场景给予了替代。农民朋友拍摄的此类作品在近期非常之多,共有40多部农村题材电影。这些农村题材的电视电影,普遍特点就是情节松弛,在情节与情节之间无法连贯衔接,但反而形成了清晰的段落感,对角色的认同强烈,由于更加贴近生活,这些故事所塑造的人物,更具人格魅力,而受到大众的喜爱。农民动用的设备不再是摇臂,不再是讲究广角和长焦,他们仅仅用一台普通的DV摄像机就满足了自我创作的需要。一方面反映了农民对生活的热爱和自我价值的实现,另一方面更多地反映出,电视电影在社会上的普遍性和大众参与度。 　随着电影必须大制作思维的破解,小成本、小制作为普通人实现电影梦想成为可能,电视提供的播出平台,满足了一部分人的成就感,这让电视电影开始蓬勃发展。多年来,电视电影已制作近400部,大部分是反映时代、反映实际生活的作品,这些作品更有纪实风格,反映着社会主流文化和意识导向,表达大众对生活的热爱。最有代表性的如《大沙暴》《劲舞苍穹》《刑警张玉贵》等,这些作品在电影频道播出后,从收视反应上看并不亚于同类题材的胶片电影。电影的大制作似乎每一年度都在向上攀升,不过低成本电影也与此同时成为一种主流,一些导演不再追逐视觉和听觉上的绚烂,而更加注重在人物刻画和故事情节推动上的挖掘,使人文精神得以体现。
　　随着电视电影的大众化参与,优秀作品不断出现,使电视电影攀升到了一定的艺术水准。如郑大圣的两部电视电影,《古玩》《王勃之死》成功地改编了话剧。《古玩》打破了话剧的时空限制、场景限制,在对白上也给予了重新处理,重新铺设了叙事结构和细节,让舞台艺术如实地体现在电视电影中。这部电影被称为中国电影改编话剧最成功的一部。另一部是《王勃之死》,影片虽然是用电视电影的流程进行拍摄,放弃了胶片,但整个故事编辑流畅,构图优美,富有诗意,这与唐朝诗人王勃的诗意风流不谋而合,意境表现得淋漓尽致。新的艺术高度促使电视电影对电影艺术产生了反哺作用,拉弗蒂认为,电视从电影那儿继承了一整套叙事和风格的规则,但是电视制作中时间和成本的压力使电视采取了新的技巧,这些技巧回过来又影响了电影制作。例如,快速聚焦、声音的错迭都成为电影制作中的常用手法。拉弗蒂认为,到了20世纪70年代,“电影和电视技巧实际上融合起来了。”③艺术品位和张力的飞跃,鼓舞了电视电影的导演,新的电影处理手段不断尝试,电视传媒与电影艺术巧妙地融合在一起,体现了强烈的影视艺术大众需求,同时又反映出电影、电视同宗同源又有着共同归属的深层美学特质。
　　中国电影事业的发展,不仅需要对艺术探索,更需要为大众服务。电影人不断提供符合大众口味的电影是非常必要的。如今电视平台的构建,技术门槛的降低、大众艺术鉴赏力的提高,都使大众参与电影成为可能,市场需要大量的电视电影,人们对生活、对艺术的追求需要途径去表达,这些都为电影的发展创造了良好的民众基础。相比电影显著的文化特征,电视电影由于贴近生活、贴近大众,快速地反映时代、反映社会热点的问题,这让电视电影更具时代的烙印,为电影开辟了新的天地。
　　
　　注释:
　　① 王秀娟:《电视节目引进之我见》,河北省广播电视年鉴,2000年1月1日。
　　②③ 威廉•拉弗蒂:《电影和电视》,载加里•爱杰顿:《共栖中的电影和艺术:参考指南》,格林伍德出版社,1988年版。
　　[作者简介]王昊(1975— ),男,河北秦皇岛人,硕士,长春电视台记者,主要研究方向:影视传媒。
 

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