中国传统地域文化在动漫产业中的影响(2)

　　那么,如何充分运用现代计算机技术,实现地域文化与动漫艺术的有机整合,开发和创新中国原创动漫,将是一个充满挑战性的课题。北京电影学院动画学院院长孙立军指出,现在的动漫观众主要是在看日本动漫作品的过程中长大,为了迎合观众,我们的许多动漫作品靠模仿和照搬国外作品来赢得观众,不知不觉放弃了自己的传统优势和特色,“不是别人给咖啡我们就得做咖啡,我们的土壤不适合咖啡,但茶是我们的土壤独有的,如何创作出适合本民族的动画值得我们去思考。”
　　四、地域文化元素在动漫作品中的体现
从20世纪60年代前后开始,中国动画在丰厚的民族文化基础上,广泛的吸收和借鉴了传统绘画和民间艺术,形成了以鲜明优美的美术风格著称于世的“中国学派”。诞生了诸如《小蝌蚪找妈妈》《哪吒闹海》《大闹天宫》等经典动画,它们最大的共同点,是能够集中体现中国民族的文化特色。有些作品中大量地域文化元素的运用使作品独具特色。下面简单列举几例借用地域文化元素的作品。
　　其中最经典的是1979年问世的13集布偶动画系列剧《阿凡提》。它取材于新疆民间传说,阿凡提是维吾尔族传说中的一个典型人物。该片造型、背景均采用大块面的粗犷笔法,装饰风格夸张,从茫茫戈壁到宗教建筑,从人物外貌、服装、日常用品到花纹装饰,都吸取了新疆的地域性元素。《阿凡提种金子》入选参加美国1980年奥斯卡电影节;阿凡提系列片《神医》获1989年美国芝加哥国际儿童电影节一等奖。
　　《长发妹》根据侗族民间传说改编,造型源自于侗族特色;
　　《龙牙星》中的造型源自于苗族特色;
　　《泼水节的传说》造型源自于傣族特色;
　　《天书奇谭》片中20多个人物造型是根据江苏的民间玩具和门神艺术形式塑造的,具有苏州地域特色。
　　五、动漫艺术借鉴传统地域文化之原则
　　当然,借鉴吸收地域文化不仅仅是“发思古之幽情”,一味地为“传统而传统”,而是应该打破传统地域文化下一些元素的历史沉重,赋予它大量的现代流行元素,和现代结合,为现实服务。
　　另外,在原创的过程中,我们还要注重艺术性。时代信报独家专访迪斯尼动画总监和特效师时问及目前还没有哪家中国动漫公司的作品及动漫形象在全世界产生巨大影响的原因是什么?迪斯尼动画总监Brian说:“我认为中国只是还没找到自己的适合位置……中国已经相当长一段时间没有把动画片看做一门‘艺术’了。”天津神界漫画有限公司董事长、漫画家陈维东指出: “中国动漫一定会从小农作坊模式渐渐步入与新科技、新媒介完美结合的产业化、规模化模式。但是,动漫产业发展必须在尊重产业规律的同时尊重艺术规律,因为动漫产品包含着创作者的幻想和感动汇集而成的无形价值,没有艺术上的感动就没有产业上的成功。”
　　六、结 语
　　综上所述,中国传统地域文化在动漫产业中的影响是广泛而深入的,对中国动漫产业的发展价值是不可估量的。对地域性文化的传承与发展是当代动漫产业面临的主要问题,“越是民族的、地域的,就越是世界的”。植根于中国传统地域文化的中国动漫业必将形成自己的动漫品牌,创造中国动漫的新纪元。
　　注释:
　　① 2004年“地域文化与经济社会发展研讨会”述要。
　　[参考文献]
　　[1]李秋香,李麦产.传统文化创造性采借与中国动漫业创新性发展[J].社会科学论坛,2009(04).
　　[2] 黄起才.发展中的中国动漫产业[J].太原大学学报,2007(02).
 

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