论陈三立的鄱阳湖诗(5)

　　六、陈三立鄱阳湖诗的艺术特征
　　陈三立鄱阳湖诗的艺术风格也附带一说，可谓旷逸与沉著兼而有之。当时另一大诗人樊增祥对陈三立民国初年的鄱阳湖诗有评语，认为这些诗以学黄山谷、晁补之诗为主，上溯李白、杜甫。如评《三月廿七日别南昌晚泊吴城望湖亭下》一诗云：“语类黄、晁，神似太白。”①并作《伯严归自江西出诗十五首属为勘定书后四十韵》诗，中云：
　　何来九成丹？毋乃仙人授。
　　世以耳为目，诧君学涪叟。
　　涪叟学少陵，数典宁忘祖。
　　学杜亻危得黄，学黄安得杜？
　　君诗焉不学，宁止一家囿。……②
　　樊氏认为陈三立不仅是学黄庭坚，更学杜甫诗，不囿于一家，故成就其为大家。诗中还论其诗风，言满纸“坚瘦”，言“气魄转沉厚”，言“句挟风雨鸣，笔与雷霆斗”。认为陈诗还有旷逸之风调，云：“鞭心入坦夷，快若船放溜”；“归鹤游消摇，瘦骢闲步骤。”有如船之放溜，鹤之漫游、马之信步。
　　陈三立鄱阳湖诗有不少名作，选入数种近代诗选本中。其艺术手法值得拈出简说。
　　（一）写景点染如画。如《发吴城取江路指南昌凡百八十里》：
　　持余眇眇身，来御风如虎。
　　脱湖蛟吻舟，灯独围寒雨。
　　鸣索杀馀势，晨色遵江渚。
　　浅波黄未澄，平芜绿初补。
　　鸦出接篷翻，鱼卧看网举。
　　岗岭列葱蒨，炊屋错三五。
　　行歌骑牛儿，春气湿村坞。
　　桂石一片魂，又落城头鼓。
　　以微末之身，抵抗如虎之风。脱离了重湖蛟吻之舟的危险，风势渐小。清晨乘船遵赣江而行，但见江波色黄而未澄清，岸上平川开始补缀绿芜。乌鹊翻飞于船篷，鱼卧游于水，看人举网捕捞。远处的岗岭葱蒨，其下散落着三三五五的升起炊烟的村屋。骑牛的儿童唱着牧歌，春气如湿村坞。一派盎然气象。行程写来历历清楚。
　　（二）比喻、排比手法运用出奇而新。如《十一月夜发南昌月江舟行》诗云：
　　露气如微虫，波势如卧牛。
　　明月如茧素，裹我江上舟。
　　四句连用三个明喻。以微虫触人之感觉比喻露气，以卧牛皮肉之皱比喻波浪之起伏，月光照在椭圆形船上，犹如洁白茧丝包裹蚕一般，比喻新颖而生动。又《渡湖毕江行遣兴》云：
　　破睡晴江乌鹊哗，酒明十里短丛花。
　　轻舟恰似凌波袜，只向东风舞处斜。
　　第三句写轻舟扬帆，却似凌波之袜斜行而前。比喻新奇，后来其诗还用此喻：“乱馀事事非，空想凌波袜”（《莫愁湖》）。又前所举《泊虾子塘》诗中：“星辰悬灯烛，洲屿列鼎簋。”以灯烛喻星辰，以鼎簋喻洲屿。然后连用排比句：“鸥鹭避不前，鼍龙伏不起”。颇有气势。
　　（三）炼字之妙。如：“夜气冥冥白，烟丝窈窈青。孤篷寒上月，微浪稳移星”（《夜舟泊吴城》）。首联以叠字“冥冥”“窈窈”以摹状，增进音韵华畅感。颔联言舟船之篷上，月儿升上寒空；微波中见缓缓移动之星。又“纤云筛日暖如春，鸥翅凫翁对对新”（《过湖口有怀诸真长客县令所》）。炼“筛”字以状纤云之网络状。又：“踏歌声里东风暖，柳色都扶百尺台”（《吴城二绝》）。柳色能“扶”，炼“扶”字见柳绿之浓。
　　古人云：“江山为助笔纵横”（黄庭坚《忆邢惇夫》）。鄱阳湖是陈三立凝神观照的对象，是他倾诉悲苦与欢悦的母亲湖，他也因鄱阳湖而助其笔力纵横；鄱阳湖也因其人其诗从不同角度或宏观或微观展示其自然美与历史人文内涵。湖光山色与名人名作相得益彰，点染生色，辉映成趣。
 

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