从“气韵”理论角度新释翻译文学审美

         一、中国文学的“气韵”范畴
　　“气韵”的范畴最早见于南朝画家谢赫的《古画品录》（叶朗，1999）。它的发展主要有三个阶段：第一阶段是从南朝至唐朝，“气韵”范畴多用于评判绘画，此阶段以“气”为主，此时的“气”指壮美，劲健，遒劲。第二阶段为唐五代至宋，此时“气韵”范畴逐渐从绘画领域过度到文学领域，且以“韵”为主。唐代格律诗和山水画的发展为“韵”奠定了厚实的基础，到了宋代，“韵”作为艺术美学范畴真正获得了独立。黄庭坚指出“书画当观韵”；范温提出“有余意之谓韵”的说法。第三阶段在元明清时期，艺术领域将“气”、“韵”合二为一，到了近代，“气韵”作为文学评论术语逐渐被广泛接受。
　　“气韵”自进入文学理论以来，共有了三方面的意义：一是“禀以生灵”的生命形式；二是“气韵天成”的自然属性；三是超凡脱俗的审美追求（袁新，2011）。首先“禀以生灵”的生命形式指的是文学作品是有生命的，类似于生物体，它不是单纯的物体。生物体是一种有机的结构，它的各个成分并不是支离碎片，而是有机的结合在一起。所以我们在面对文学文本这种特殊生命体时，要用整体的思维去分析。其次“气韵天成”指的是艺术作品的韵味。古代文论中有“因声求气”之说，意思是说这“文气”可以通过语言的声音节奏来表现。最后，超凡脱俗的审美追求强调艺术创作的“自然”性特征。在文学翻译中，要再现原文的“气韵”之美，译者就要在原文的基础上，创作出宛若天成的作品。译文语言应该让人读起来感觉像行云流水一般，顺畅自然，丝毫感觉不到“人工”的痕迹。
　　二、翻译文学之“气韵生动”美
　　“气韵”在文学作品中不是作为一个构成因素而存在的，而是作为一种关系而存在的（童庆炳，2000）。这种关系的实质就是文学作品的生命形式，它制约、驾御着翻译文学作品的各种因素，使各个部分呈现紧密的联系。文学作品的二元系统将文学分为内容与形式，那么用“气韵”的理论来阐释，内容与形式是不应该割裂开来的，而应该是相辅相成。
　　The Dover Beach
　　Matthew Arnold
　　The sea is calm tonight.
　　The tide is full，the moon lies fair
　　Upon the straits；on the French coast
　　the light
　　Gleams and is gone；the cliffs of England stand，
　　Glimmering and vast，out in the tranquil bay.（节选）
　　多佛海岸
　　郭沫若译
　　今夕海波平，潮满月如镜，
　　海峡之上空，流光照遥镜。
　　彼岸法兰西，灯光时明灭，
　　英伦森峭壁，闪烁而软臬。（节选）
　　卞之琳 译
　　今夜海上是风平浪静，
　　潮水正满，月色皎皎
　　临照着海峡；法国海岸上，光明
　　一现而不见了；英国的悬崖，
　　闪亮而开阔，挺立在宁谧的海湾里（节选）
　　辜正坤 译
　　苍海静入夜。
　　正潮满，长峡托孤月；
　　看法兰西岸，灯火明灭。
　　英伦峭壁森森，光熠熠，
　　崖下风烟一时绝。
　　凭窗立，觉夜气清和透明冽！（节选）
　　此诗选自马修·阿诺德的《多佛海岸》。单从诗的语义上来看，三个译本都将原文的语义传达到了。从形式上看郭沫若的译文是古体，每行五字，工工整整，具有古体诗的工整美，但和原文错落有致的审美效果相去甚远，原文句长句断形象的表现了潮长潮落，古体五字诗束缚了其手脚。卞之琳的译文句式长短不一，反映了原文的形意结合，尤其在诗的韵律上花费心血，原文的一、三行，二、六行，四、八、十一行，五、七行，十、十三行，十二、十四行押韵，与译文完全对等，由此可见译者的水平超凡脱俗。虽然在形式上译文与原文完全对等，但从诗歌的审美角度来讲，译文的内容韵味略逊一筹。辜正坤的译文在形式上也注意到了与原文的对等，采取了汉语词曲的形式，灵活变通，虽从押韵上并没有与原文对等，但在其内容效果具有感染力，赋予译文灵动的生命形式，展现了原文的恢弘气势。相比之下，辜正坤的译文略胜一筹，它在形式和内容上与原文都达到了基本的对等，且采用了汉语词曲的形式，具有美感、富有诗意，体现了文学作品本有的生命力，达到了翻译文学审美的效果。
　　三、翻译文学之“气韵天成”美
　　“气韵天成”美指的是翻译文学作品的声、韵、调之美。文学语言的声音层面不但和意义层面相联系，具有传情达意的作用，而且还具有独特的审美价值。在文学翻译中，在把握原文的意义的基础上，适当考虑译语中声韵的和谐与平仄的交错，会使译文气韵随之生动，从而增加了译文整体的审美价值。
　　声声慢
　　李清照
　　寻寻觅觅，冷冷清清，
　　凄凄惨惨戚戚。
　　到黄昏点点滴滴。
　　这次第，怎一个愁字了得？
　　（节选）
　　A Slow，Slow Tune
　　许渊冲译
　　I look for what I miss，
　　I know not what it is，

        I feel so sad，so drear，
　　So lonely，without cheer
　　How hard it is As twilling grizzles，
　　Oh！What can I do with grief.
　　Beyond belief.（节选）
　　Forlorn
　　林语堂 译
　　So dim，so dark，
　　So dense，so dull.
　　So damp，so dank，
　　So dead！
　　The weather，now warm，now cold，
　　Makes it harder
　　Pit-a-pat，pit-a-pat！
　　Is this the kind of mood and moment
　　To be expressed
　　By one word“sad”？（节选） (责任编辑：论文发表网)转贴于八度论文发表网: http://www.8dulw.com(论文网__代写代发论文_论文发表_毕业论文_免费论文范文网_论文格式_广东论文网_广州论文网)