从“气韵”理论角度新释翻译文学审美(2)

　　此词是宋代女诗人李清照的一首脍炙人口的作品。译文一中“so sad，so clear，so lonely，without cheer”与原文类似奠定译作伤感凄凉的情怀。而且译文中“miss”与“觅”，“cheer”与“戚”，不但元音相似，连辅音也相似，完美的传达了原文的愁惨凄厉的效果。在从节奏来看，miss与is，dear与cheer押韵，增加了诗歌的节奏效果。译文二中，“so dim，so dark/so dense，so dull/so damp/，so dank/so dead”，共用了五个so，同样传达了幽怨凄美之情，尤其是pit-a-pat，pit-a-pat，更是神来之笔，不仅音似，而且似乎听到了雨滴滴答答的声音，起到了很好的修辞效果。这两首译作，不但译文优美，措辞恰当，而且其韵律抑扬顿挫，与原文高度对等，在表达内容上也与原文旗鼓相当，不愧是出自大家之笔。
　　四、翻译文学审美之“气韵脱俗”美
　　翻译文学作品的超凡脱俗之美在于文学作品的浑然天成，自然性。翻译文学是艺术产品必然也要追求自由，这种艺术自由不应受制于原文，而要发挥译者自己本身的文艺创作。当然同时也要考虑到原文，不然就不能称之为翻译文学了。所以翻译者最高的境界就是“从心所欲，而不越矩”。这样译出的作品才具有自然性、生命性，从而达到优美流畅，气韵生动。
　　Studies serve for delight，for ornament，and for ability. Their chief use for delight is in privateness and retiring；for ornament，is in discourse；and for ability，is in the judgement，and disposition of business. For expert men can execute，and judge of particulars，one by one；but the general counsels，and the plots and marshalling of affairs，come best from those that are learned. By Francis Bacon.
　　读书足以怡情，足以博彩，足以长才。其怡情也，最见于高谈阔论之中；其长才也，最见于处世判事之际。练达之士虽能分别处理细事或一一判别枝节，然纵观统筹、全局策划，则舍好学深思者莫属。（王作良 译）
　　原文有不少古英语的痕迹，但措辞表达协调优美，充满隽语警句。结构细密严谨，层次清晰。用词简古，要言不繁。单看王佐良的译文，就是一段绝妙典雅的散文。文章首句：“Studies serve for delight，for ornament，and for ability.”译为读书足以怡情，足以博彩，足以长才，与原文堪称珠联璧合，水乳交融。“怡情”、“博彩”、“长才”并不是简简单单的直译，而是在领略原文之后，追求“自由”的基础上变通而来的。这种变通就是追求艺术的自然性。同样，用“独处幽居 高谈阔论 处世判事”分别对应“private retiring、discourse、the judgment and disposition of business”，虽然不是字字对应，但是无一外例是译者反复琢磨，追求自然性而得出的。文中大量使用了文言句式，比如使用足以、其……也、……之时，略带古风而又明了易懂，遣词造句无不恰到好处，贴合了译文古雅的风格。再加上句式中三个在……之中，再现了原文恢弘的雄辩气势，不仅与原文达到高度对等，译文也如此清晰流畅，宛若天成，气韵生动，毫无人工翻译的痕迹。王佐良的译文可谓是追求艺术自然性之典范，对文学翻译具有重大指导意义。
　　五、结语
　　自“气韵”生动理论提出来后，它先经历了从书画评论到诗文品论，再到运用到文学翻译评论中，经历了极其漫长的时间，但其一直永葆生命力蓬勃向上。作为翻译文学批评的新规，气韵生动的理论从传统的文学评论中跳出桎梏，为翻译文学注入了新鲜血液。“气韵”理论不但是文学翻译的标准，也指引着翻译文学的发展方向。
　　【参考文献】
　　[1] 叶 朗. 中国美学史大纲[M]. 上海： 上海人民出版社， 1999： 213.
　　[2] 袁 新. 文学翻译审美问题研究[M]. 北京： 中国社会出版社， 2011： 13.
　　[3] 童炳庆. 文学审美特征论[M]. 武汉： 华中师范大学出版社， 2000： 53.
　　【作者简介】
　　吴静（1991—），女，宁夏人，赣南师范学院硕士研究生，主要研究方向：翻译。

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