《内布拉斯加》：诠释美国人的“孝道”(2)

        导演亚历山大·佩恩的故乡就在内布拉斯加，除了《内布拉斯加》这部影片之外，他还将另外三部影片《公民露丝》《校园风云》和《关于施密特》的背景都放在内布拉斯加，可见亚历山大·佩恩对故土的喜爱。在导演亚历山大·佩恩黑白交错的内布拉斯加风光之下，大卫渐渐地走进父亲的成长历程里，看到父亲故乡的真实情形：简陋粗糙的生活场地，年迈沧桑精神空虚的亲属，沉迷于酒店里的人群，到处都弥漫着窒息感的偏远村镇。镇子上的孩子粗鲁而简单地长大，他们模仿着成年人的粗鲁无礼，也变得愚钝冷淡，没有积极的人生态度和求知欲望，犯罪成了他们生活里经常发生的事情，大卫的两个堂兄弟就是这样的典型。落后封闭的环境造就了人们的消沉麻木，当大卫陪着伍迪回到故乡，和他几十年未曾谋面的老兄弟们坐在一起时，这个场面没有欢乐，没有相互的问候，衰老、贫穷和漫长的时光使骨肉手足已成陌路。在岁月的冲刷之下，年轻的变老了，苗条的变臃肿了，美丽的变丑陋了，新鲜的变陈旧了，曾经激越的心也变得麻木，镜头前那一群老人面无表情看着电视机的情景，浓缩着影片无数的潜台词，充满了黑色幽默意味。在这种环境里成长起来的伍迪，自然会变得自暴自弃，成为都市人眼里的怪物。亲历了这一切的大卫产生的心灵上的震撼可想而知，他深刻地感知到父亲在成长中所经历过的坎坷和父亲内心的伤痛，也开始在内心修改父亲的形象，重新评估父亲的价值。于是这一次陪同父亲返乡的旅程，变成了大卫重新认知父亲的过程，正如大卫的扮演者威尔·福特所说的那样：“在路上，大卫发现他爸爸是个很不错的人，他一直很安静，但对别人做了很多好事，所有这些信息改变了他对爸爸的看法。” 

　　三、完善父亲形象是“孝道”的最高形式
在高速发展的美国现代社会，每个美国公民都加入了不可控制的快速运行轨道，人人追求感官刺激与高水平的物质生活，那种缠绵的、老式的、家族成员紧密在一起的生活正被大多数美国人所抛弃，那种属于慢节奏的家庭场景也正在消失。影片中的父亲伍迪已经老了，他顽固、健忘、呆滞、邋遢，显然已成为儿子们的累赘，成为被现代快节奏的生活拒之门外的人。在现代生活的强烈挤压之中，儿子大卫能够忍受着父亲头部受伤、假牙丢失、彩票被抢、酒店里与人冲突的种种麻烦，陪同父亲一起走完这次荒唐的寻宝之旅，就像一张老照片被重新冲洗放大，形成数十年前父子亲密相伴的生活场景的回放，更是父子之情的重温。一路上父子二人目睹落后地区的破败与荒芜，体验着世态炎凉的伤感及许多青春记忆，伍迪与大卫的生命却在这段旅程中获得了新的沟通和彼此关爱。父亲伍迪终于说出了埋藏在心底的话：“我总得给你们留些什么”;儿子大卫也设法满足了父亲的愿望：他卖掉了自己的车为父亲购置了一直想要的卡车和压缩机，实现了这个挣扎了一生的疲惫父亲的最后梦想。当父亲伍迪开着崭新的皮卡回到故乡招摇的时候，伍迪的情人看到了它，伍迪的仇人看到了它，伍迪的朋友也看到了它，新的皮卡车让伍迪在故人面前找回了他青年时代的英雄感，伍迪最终会以英雄的形象留存在亲属们的记忆里。此举也使大卫对父亲的“孝道”达到了完美。观众会感觉到，导演想要表达的并不是个体生命的迷失与变异，而是将人们早已忽略的亲情做了一次生动而令人唏嘘的描述，让父子的生命实现了更紧密的对接。在故事结尾处，行走在公路上的年迈的伍迪渐渐变成了一个充满人生幻想的人，他用自己残败的躯体，努力追寻着他的梦想，努力完成了他的人生追求;儿子大卫的“孝”成了伍迪实现梦想的坚固基石，在实现梦想的过程中，父亲伍迪找回来的是他一直想要的被尊重、受欢迎、受重视的感觉，儿子大卫所实现的，是他内心一直坚守着的对父亲的挚爱与保护，是他作为儿子的职责与义务。[3]
在表现手法上，《内布拉斯加》仍然保持着公路片的一贯风格，黑白色调里展现出的内布拉斯加的宁静、荒芜的景色，柔和的日光、带有感伤的音乐，将观众融化在一种忧伤的怀念父辈的伦理之情里。在导演设下的浓浓怀旧气氛中，《内布拉斯加》还让观众学会如何看待美国人的家庭观，学会从更加多元的层面上去看待美国人的情感，用不同的价值观去评价他们的行为。其实，无论东方还是西方，无论中国还是美国，家庭与亲情一直是人类顽强坚守的基地，父子之间生生不息的亲情可以有多种不同的话语表达，但“爱”永远是人类最深切的主旋律。
[参考文献]
[1] 于丽华.庄重谐谑与忧患 美国的婚姻和家庭[M].北京：中国社会科学出版社，2000：3.
[2] 申冬梅.美国影片《内布拉斯加》的细节魅力[J].作家（下半月），2014（20）.
[3] 伯爵.《内布拉斯加》：这笨拙而又柔软的轮廓[DB/OL].http：//movie.mtime.com/197842/reviews/7747017.html.

　　[4] [英]奥利弗·富兰克林.把电影明星变成演员——《内布拉斯加》导演亚历山大·佩恩访录[J].世界电影，2014（04）.