论《黄金时代》里的蒙太奇手法(2)

     初读《黄金时代》，读者们大概都会觉得小说节奏轻快；细细品之，才发现原来这个是作者对小说句子、章节、段落之间的“短处理”：长句短写，难句简写，刻意淡化了句子、章节、段落间的晦涩逻辑，把营造的主要功力放到画面间错落有致的搭配上来。小说中写陈清扬出场时的情景是这样的：
　　我出去一看，她穿了一身白，打扮得格外整齐，但是表情不太轻松。
　　短短的一句话，被“看”的动作进行引导，分成了三个画面：两个全景（一身白、整齐的打扮），一个特写（不太轻松的表情），都是“短镜头”，全段字句简短，但是却已经充分体现了陈清扬“火气甚盛”；下一段笔锋一转：
　　我二十一岁生日那天，打算在晚上引诱陈清扬，因为陈清扬是我的朋友，而且胸部很丰满，腰很细，屁股浑圆。
　　王小波在这个段落的跳跃式思维更为明显：“我”打算引诱陈清扬，因为“陈清扬是我的朋友”，二者之间不存在必然的因果联系；剩下的三个分句已经转向了对陈清扬身材的描写，而且，这一描写又分为三个特写的部分：胸部丰满、腰细、屁股浑圆。
　　这两个段落好比两组镜头，上一组还在交代陈清扬的穿着、打扮、表情，下一组立即转向了陈清扬身材的描写和王二的“不良企图”。每一组镜头底下又有小镜头，模式皆为全景—特写的自然转换。这就是较为典型的蒙太奇式的组合，而且是短镜头组合的方法。
　　法国电影理论家马尔丹认为，电影里长短镜头剪切的时候要有一种尺度表现，并把这种尺度表现称为“节奏蒙太奇”：它涉及镜头的长度，而这种长度又是根据镜头内容所激发的心理兴趣程度而定的……如果镜头冗长，就使人产生短时间的厌烦和丧失耐心。如果镜头正好在注意力降低时被切断，并由另一个镜头所替代，注意力就会不断被抓住，人们也会说影片有节奏了。因此，所谓电影的节奏并不意味着抓住镜头之间的时间关系，而是每个镜头的延续时间和由它所激起并满足了注意力运动的结合。从小说的这一章节讲，美丽而有个性的女主人公陈清扬的出场让一脸“流氓相”的王二兴奋不已，但是面对如此佳人却又不敢直视，所以这些对女主人公的印象都是重要的，但只能是概括的，于是描述陈清扬的句子就显得短促，节奏明快，暗合了当时王二亢奋的状态。从小说的整体看，整篇《黄金时代》的叙述节奏都有这个倾向，符合作者对“文革”的处理，那就是“使无趣的生活变得有趣”，将这一所谓的“神圣”进行消解。由是观之，王小波的《黄金时代》在叙事的时候特别注意对节奏的把握，较多地采用短句来吸引读者的阅读兴趣，并且在读者注意力降低前迅速切换叙述视角，所以读者在阅读的时候才会如此兴致盎然。
　　如果说小说创作中画面的自由切换能够把握小说的叙述速度，造成一种节奏蒙太奇的效果，那么，在小说文本中，作者还可以将一系列具有相同隐喻意义的画面、场景进行组合，使其所表达的主题得以蕴藉，进而在更广的程度上达到一种象征意义，即“通过蒙太奇手法，将两幅画面并列，而这种并列又必然在观众思想上产生一种心理冲击……这些画面中的第一幅一般都是一个戏剧元素，第二幅（它一出现便产生隐喻）则可以取自剧情本身，并预告以后的故事，但是，它也可以同整个剧情无关，只是同前一幅画面建立联系后才具有价值。”读者在对比前后两组画面后，便可以领悟到作者的思想感情，我们把这样的一种蒙太奇称为隐喻蒙太奇。在《黄金时代》里有这样一个场景描写：
　　我和陈清扬在蓝粘土上，闭上眼睛，好像两只海豚在海里游动。天黑下来，阳光逐渐红下去。天边起了一片云，惨白惨白，翻着无数死鱼肚皮，瞪起无数死鱼眼睛。山上有一股风，无声无息地吹下去，天地间充满了悲惨的气氛。陈清扬流了很多眼泪。她说是触景伤情。
　　从文字上看，这部分至少可以分成五个层次，每一个层次又可以各自划分出一个写实单元和一个引申单元，如下图所示：
　　属性
　　层次 写 实 引 申
　　第一层 在蓝粘土上的我和陈清扬 两只在海里游动的海豚
　　第二层 天黑 阳光逐渐红了下去
　　第三层 惨白惨白的云 无数死鱼肚皮；无数死鱼眼睛
　　第四层 山风 无声无息地吹下去；天地间充满悲惨气氛
　　第五层 泪流满面的陈清扬 触景伤情
　　从写实单元看，躺在蓝粘土上的我和陈清扬正在享受男女间的欢愉，但是天黑了，一切将变得不可捉摸，于是接下来的写实部分就“急转直下”，尽是惨白、悲凉的自然图景，最后是泪流满面的女主人公。从引申单元看，两只海里游动的海豚刚开始的时候是如此地自由自在，但当阳光逐渐红下去时，突然就翻起死鱼肚皮和死鱼眼睛，难怪乎天地之间充满了悲惨的气氛，最后便是多情的女主人公触景伤情。无论是写实单元还是引申单元，“天黑下来”实际上就是命运发生转折的隐喻。联系到小说描写的背景，我们似乎就能预知男女主人公接下来即将面临的无尽苦难。因此我们可以毫不犹豫地说，借助于这样的一种隐喻蒙太奇的手法，王小波把个人命运的转向和大自然的变化结合在一起，体现为中国经典美学里的“天人感应”，并以此隐喻个人与社会之间的巨大矛盾，即使男女主人公逃上荒山，依然无法挣脱时代的浊流。马尔丹把这样的隐喻称为“思想的隐喻”，认为“这种隐喻的目的是为了在观众的意识领域内激起一种想法，这种想法的价值远远超出了影片的剧情范畴，并且促使人们对人类的许多问题具有更广泛的看法。”
　　电影作为一门叙事的艺术，对叙述的法则自然有所要求，作为电影的基本语言，蒙太奇的主要作用之一便是其叙事功能，因此，所谓的叙事蒙太奇指的就是叙述一段剧情，展示一系列事件，但叙事蒙太奇并不强调叙述的完整性，而是以若干场景、段落、情境画面的描写，并最终通过对它们进行再组合等手法来叙述整个故事的发展。从手法上来讲，王小波小说中的叙事蒙太奇主要有颠倒蒙太奇和垂直蒙太奇两种。
　　颠倒蒙太奇指的是打乱叙事的时间顺序，按照作者的意志将“画面”自由组合，它可以是“为了表现一种纯属主观的、富于戏剧性的，自由地从现时转至过去，又从过去转回现在的时间……的蒙太奇”。在中篇小说《黄金时代》里，王小波叙事的时间线索看起来非常“混乱”。从整体上讲，小说采用的是一种倒叙的方法，叙说了二十年前王二与陈清扬在云南插队，从而认识、相爱，二十年后，两人在北京重逢，于宾馆里“重温伟大友谊”的故事。时间跨度既然长达二十年，从客观的角度上讲，无论是王二还是陈清扬的回忆都难免有所遗漏，所以王小波借助于“补充说明”的方法，将二人的“分别叙述”交织在一起。怪异的地方就在于，作者寄希望于通过两人的补充说明使故事达到相对的完整，却让它在这样的追求中产生了更大的背离。小说叙事的时间轴比较“混乱”，显然是作者有意为之，意在还原人类真实的“回忆”状态。于是，即使是叙说同一个故事，前一叙事者的叙述时间和后一叙事者的叙事时间往往是颠倒、错乱的，于是作者“好心”地在每一段的第一句话留下重要的时间线索，供读者去捉摸其发生的大致时间。由是观之，王小波刻意求奇、求新的叙述姿态着实令人赞叹。 (责任编辑：论文发表网)转贴于八度论文发表网: http://www.8dulw.com(论文网__代写代发论文_论文发表_毕业论文_免费论文范文网_论文格式_广东论文网_广州论文网)