近期城市题材电影中的小人物形象(2)

　　原因二,娱乐是观众不变的追求。在与国产和进口大片的角逐中,总体偏写实、中小投资的城市现实题材电影难有炫目的视觉效果和铺张的宣传攻势。多数观众是生活中的小人物,能引起他们的认同,获得好口碑是此类影片创作团队不二的选择。
　　原因三,或许是最重要的:底层人的生存之痛受到关注,现实小人物得到官方和民间实际的帮助。都市低收入人群、农民工等字眼不止现身艺术创作、媒体报道,也屡次出现在政府工作报告中,电影中他们生活的美好也符合主旋律。
　　然而,对多数人来说,梦想只是梦想。由此,近期城市题材电影中小人物的梦想有过快过早实现之嫌,创作的真诚不免打了折扣。
三、漂泊:为了尊严的生活
　　生存的艰难和青春的迷茫是第六代早期电影中都市边缘人的特点,缘于青春的迷茫常压过生存之痛。漂泊者身上集中了社会转型期的不适。近期城市题材电影中的漂泊者主要是城市“候鸟”农民工(《泥鳅也是鱼》《苹果》),是梦想不渝的小城艺术家(《立春》)。
　　要脸不要脸,男女泥鳅看法迥异。女泥鳅拒绝了包工头男泥鳅的邀请,但在他去世后又倔强地帮其还债。在新闻报道和文艺作品里,城市的诱惑让来自乡村的女性堕落,《泥鳅也是鱼》(2006)例外。女泥鳅教育青年农民工时义正词严:“你怎么这么小就不学好,你爹你妈养活你,是叫你长大了成个好人。咱们这些人在外给人家打工干活,咱说个实在话,吃得多点少点、干的活重点轻点、拿的钱多点少点都没事,最要紧的咱得要个脸……”女泥鳅形象是否“高大全”暂且不论,从艺术角度看,女泥鳅是一个全新的农民工形象,她以善良、坚强、乐观、母性温暖着农民工群体,诠释乡村美德和农民工群体中的美好。
　　相对美化生存和文艺气息浓厚的农民工题材电影,《泥鳅也是鱼》朴实和较真实地表现了农民工的精神气质。女泥鳅是农民工群体里的弱势(女性、中年、离婚),支持其行为最重要的原因为两个字:尊严!尊严使女泥鳅形象很高大,也丰富了电影长廊中的农民工形象。
　　女泥鳅漂泊中执著追求为的是日常生活的尊严,《立春》(2007)中的王彩玲、黄四宝、胡老师不惜以生命维护的则是更高层次——为了梦想。有评论道:每个被感动的人都是王彩玲。相比泥鳅们,王彩玲们和都市小人物更贴近。这是一个讲述追梦者感伤旅程的故事,和一般人不同,这几个小城艺术青年的心始终生活在小城之外:王彩玲梦想到北京、巴黎的歌剧院登台演出,黄四宝执著于报考中央美院,胡老师一心活在芭蕾世界,他们是心灵的漂泊者。胡老师更以极端方式让自己进监狱彻底了断世俗。王彩玲、胡老师等在北方小城格格不入、沦为笑柄或被欺侮的对象,叫人联想诸多被侮辱与被损害的人。俄罗斯文学史上有数个这样的小人物,在沉沉黑暗中拼力反抗,如奥斯特洛夫斯基写于19世纪中期的名剧《大雷雨》中的卡婕琳娜。《立春》和《大雷雨》没有可比性,王彩玲和卡婕琳娜也不一样,但有一点相似:她们对精神生活的要求远远超出周遭人群。自命不凡的小人物还是小人物,但电影毕竟让小人物获得一定的提升。影片结尾于王彩玲在华美的舞台上演唱心爱的歌剧,帮她兑现了一次想象中的出场,可见创作者对这个小人物的怜惜与尊重。
　　人们常用“时代的镜子”形容一部兼备艺术功力和内容概括力的作品。综观近期国产片,还没有这样的“镜子”。相比古装、间谍题材以及将注意力集中在中上层人士的电影,这些电影讲述的小人物故事有的发生在北京、上海这样的超大城市,有的发生在天津、武汉、西安、重庆等二线城市,还有的发生在安阳、开封等三线城市,在这些带有一定地域色彩的故事里,观众从中看到各地真实人生的喜怒哀乐。在资本说话的当下,一部城市小人物题材影片如一滴水很快消失于风起浪涌间,但很多水滴集合便能映现天空的光亮和阴霾,它们仍是一定程度的时代之镜。
　　
　　[参考文献]
　　[1] 佴荣本.笑与喜剧美学[M].北京:中国戏剧出版社,1988.
　　[2] 王岳川.消费社会中的精神生态困境——博德里亚后现代消费社会理论研究[J].北京大学学报,2002(04).
　　[3] 陈犀禾.当代电影理论新走向[M].北京:文化艺术出版社,2005.
 

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