《世纪症候群》:回忆之路,幸福之门(2)

　影片前一段落都是稳定构图。摄影机代替着导演追忆一切,沉浸在幸福里、阳光里。摄影机的摆放位置在房间一角朝向对角线,使得整个方正的空间不那么呆板。摄影机在大部分情形下都在适当的位置、合适的距离欣赏着一切,只有在女医生与男花商单独一起的时候才不再位于一角而是位于二人之间仿佛第三人在场,这给观众观看带来一种异样的感受。汽车上、书房内摄影机始终慎微地中立着,直到女医生与男花商在阳台上看到男妻散步于远处才有所顾忌地传达暧昧的时候,摄影机才回到画面左角然后退回到室内放弃对二人的评价。
　　影片后一段落则明显不同。摄影机逐步复制了相似的开端,待到人们公式化的动作与制服、压抑的内心与封闭的空间被逐一展现后,导演开始坐立难安,摄影机镜头也变得焦虑躁动开始去探寻这一切的原因并找寻出路。移动跟拍镜头逐渐增多,先是跟随观察剧中人物继而主动比对伟人塑像与佛像等,省视着现代文明。在影片这一段落的一场戏中,一名女医生用瑜伽、玄学为男孩治病,摄影机摇推上前到被另一女医生直视然后退回,摄影机代表导演强烈的主观介入表露无遗。
　　(四)音效与音乐
　　影片先是由奇怪的非自然音效载入,伴随着风吹动树木枝叶的自然画面和自然音效而渐弱,最后自然音效渐强开始影片。这一奇怪的非自然音效在后一段落里反复出现并在最后达到高潮,由后来的演绎得知这一非自然音效具有主题意义,具象化了人类自我询问与思索的过程,这里则表现导演记忆被唤起,回到童年时光——医院往事。而在后一段落中非自然音效两次长时间地响起,则与摄影机运动等形式配合表现导演的主观介入:第一次是逃往室外,比对了伟人塑像与久远坐立的佛像,然后摄影机主动关照数支整齐划一制服团队,最后落幅在另一伟人塑像上,这是导演在现代都市的第一次主动发问。第二次逃脱更像是兴致而引必然所致,在男药剂师与女朋友亲热后,自然音效与非自然音效再次响起,摄影机再次由自然和塑像开始了郁积繁冗的追忆与思考,最后以大量工业废气的骤然聚集然后消失的画面,伴以一去不复返的车轮声等各种音效至一切恢复平静,导演思考有所结果。
　　影片前一段落总是伴随着自然音效比如鸟叫虫鸣和过往车辆声等,这里自然音效所表现的是导演童年环境记忆,同时这些自然音效开阔了室内空间,表现了人与自然的和谐。而在后一段落中由于门窗紧闭,室内十分安静但同时却有一种嗡嗡声不绝于耳,这是幽闭空间的混响声所致,令人窒息不安。
　　音乐的使用在影片中并不多见,却是每每精彩。一处是在前一段落快结束时,一首歌一段吉他独奏缝合了时空的跨越,填充了情感的缝隙,影片在观众心弦上弹奏一段舒适温馨的小夜曲;另一处是在后一段落结尾处,全民跳健身操的画面配以节奏明快的音乐在城市背后、自然胸前,导演找到了幸福的出路——自然。
　　三、结 语
　　这是一部优秀的影片,因为影片独特的叙事结构;因为影片把看似无意义的日常生活赋予了诗意;因为影片发现了当代社会重复、无聊的症结。作为一个有着美国电影学习经历的第三世界国家导演,他完全避开了后殖民时代最广泛流行的疫征:异国情调。导演立足自身、用心面对、理智思考现代社会的困境,事实上正是这种态度与影片的现实意义赢得了世界。
　　[参考文献]
　　[1] 陈林侠.港台的“在地经验”、后殖民文化及其抵制策略——以中国台湾、香港及泰国电影文化为核心[J].戏剧,2009(01).
　　[2] 苏牧.荣誉[M].北京:人民文学出版社,2007.
　　[3] [法]克里斯蒂安•麦茨.想象的能指[M].王志敏,译.北京:中国广播电视出版社,2006.
 

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