《逃离》的叙述聚焦分析

          一、引言
艾丽丝·门罗是加拿大著名短篇小说家之一，几乎得过所有加拿大最盛名的文学奖，如国际图书评论界奖，史密斯奖，三次荣获“加拿大总督奖”，还获得2013年诺贝尔文学奖。诺贝尔奖评委会的评语称赞爱丽丝·门罗是“当代短篇小说大师”。门罗是一位非常关注女性内心世界的作家，在她的笔下，作品人物都具有丰富的内心世界，深刻而丰富。她的语言简单精炼，但描述出人物的精神世界却深刻而丰富。极少紧张情节，更少哲理意味的醒世警句，但却让读者过目不忘。
《逃离》是门罗2004年的作品，全书由8个短篇小说构成，都是描述几个漂泊的女人，她们都是为了自我的救赎而进行逃离。同名短篇小说《逃离》中，年轻的卡拉为了追求爱情不顾父母的反对，毅然决然的和克拉克私奔逃离了父母的家。过了一段日子，激情始消退，克拉克日渐增长的火爆脾气让卡拉心生不满，然后决定人生的第二次逃离。她在西尔维娅的帮助下，坐上了去多伦多的大巴准备在那里重新开始，但却在逃离的途中由最初的兴奋、憧憬到害怕、崩溃，最终放弃逃离回到丈夫身边。
门罗获得众多荣誉，是当今的短篇小说大师，近年来，国内众多学者对她的推崇和研究也是趋之若鹜，出现了较多研究期刊，硕士论文，以及博士论文。作为女性作家且深受女权运动影响，门罗是一位非常关注女性内心世界的作家，所以女性是这个世界的主角。所以大多数学者从女性主义角度出发，研究其叙事技巧和叙事策略；部分学者从人物形象研究男性形象对其女性角色的影响；还有研究影响门罗的创作因素，分析其深受加拿大和苏格兰文化影响；还本文另辟蹊径，根据热奈特的叙事聚焦理论，可分为3类叙述聚焦模式：零聚焦，内聚焦和外聚焦。零聚焦叙述是该部小说的叙述主体，本文将试分析零聚焦在小说叙述中的运用及其作用；其次论述小说中的外聚焦叙述运用，通过人物间无叙述痕迹的纯对话形式所达到的逼真效果。分析聚焦模式结合使用对作品的审美效果产生的影响以及聚焦的侧重所揭示的作者的创作风格。
二、《逃离》叙事视角的分析
1、零聚焦叙述
零聚焦是大家十分熟悉的一种传统叙事模式，其特点是没有任何固定视角的聚焦方式，或者说是叙述者在多个视角任意地跳跃，仿佛他无所不知，凌驾于一切人物和故事之上。即可高高在上，也可看到其他地方同时发生的一切；对人物的过去、现在和未来均了若指掌，也可以任意透视任何人物的内心，还可以如作者般做出权威的评论，使叙述内容显得更真实可信。
零聚焦叙述是本篇小说《逃离》的叙述主体，文章大部分内容都是由全知全能的叙述者讲述故事内容。
小说的开始部分，读者就能感受到无所不知的叙述者的存在。
“在汽车还没有翻过小山——附近的人都把这稍稍隆起来的土堆称为小山——的顶部时，卡拉就已经听到声音了。那是她呀，她想。是西尔维娅——西尔维娅——从希腊度假回来了。”
短短几行，就介绍了故事发生的背景和主要人物，知道这个小土堆被附近的人称为小山，知道卡拉听见汽车声音后的内心想法，把女主角卡拉和后期帮助卡拉逃跑的西尔维娅介绍入场。
申丹在她的《叙述学与小说文体学研究》中提到：尽管上帝般的全知叙述者无所不知，然而在透视人物内心的时候一般都是有重点有选择的，常常仅集中揭示某些人物或正面人物的内心。我们可以发现，全文主要对女主人公卡拉的心里进行大量的描述解读，从开始透视她内心对自己的夫妻生活的压抑与不满，到对西尔维娅的哭诉并决心逃跑到最后因害怕对未知生活的恐惧而返回克拉克身边，而对蛮横，冷漠不解风情的克拉克内心却进行较少的透视。究其原因，适当控制对人物内心的透视，可以有效地帮助调节叙事距离，在日常生活中，我们对一个人的同情往往与其内心的了解成正比；她越和你交心，你就会越同情她。读者与人物之间的距离也就越短，反之，则越宽。小说对卡拉的心路历程做出详细的描述，让我们知道她内心是多么的苦不堪言，我们对她就越加的同情与怜爱。而我们队克拉克的了解则局限于他的那些卑劣行径，叙述者并未透视他的内心为他做些辩解，所以我们就厌恶反感他的各种大男子行为，心里上支持卡拉的出走。其次，避免对次要人物进行过多的描写可避免叙述上的过于繁琐和面面俱到，达到节约叙述时间和突出重点的目的。虽然在短篇小说《逃离》中主要就是卡拉，克拉克，和西尔维娅三人，可是作者着重笔墨于卡拉，其他二位则较多是通过对话了解，较少透视二位内心。
全知叙述模式在视角的一个本质特征在于其权威性的中介眼光。叙述者像全能“上帝”那样观察事物。这种超出烦人的能力的中介眼光不仅损害了作品的逼真性，而且也经常有损于作品的戏剧性。为了减少这些弊病，全职叙述者在叙事时常常短暂的换用人物的有限视角。
在卡拉返回家中后，半夜克拉克跑去西尔维娅那去理论，要求西尔维娅不要在多管闲事干涉他们夫妻的生活，二者本来处于对立近乎处于争吵的状态，可是在弗洛拉离奇出现之后，二人从敌对状态变为朋友般的关系。这段是通过克拉克的视角描述丢失的弗洛拉离奇出现。无所不知的叙述者一开始就应该知道是什么，可是它却佯装不知，从克拉克人物视角出发进行描述，这个向人物有限的视角转换可以产生短暂的悬念，读者只能跟克拉克一起去发现冲过来的是什么东西，从而增加了作品的戏剧性。我们都知道从作品一开始就叙述了弗洛拉的丢失，在这个雾气蒙蒙的深夜，在克拉克与西尔维娅进行争辩的高潮，在卡拉逃离回归家庭时，它居然也又离奇出现，带来疑惑与不解，引发读者思考。

          2、外聚焦叙述 

　　聚焦叙事又被一些叙事学者们称为“外视角”的“客观叙事”或“行为主义叙事”，该类型的叙述可以用“叙述者<人物”来表示，即叙述者站在人物之外，把叙述焦点设置在故事世界之内，由于叙述者采用了旁观者的视角，也就是说小说中只有肖像描写、动作描写和语言描写，而没有心理描写，这是一种有限的叙述，从而使叙述更加客观化，使得读者有身临其境之感，而完全不介入人物内心的叙述方法也使作品所表达的内容与主题更含混多义。 (责任编辑：论文发表网)转贴于八度论文发表网: http://www.8dulw.com(论文网__代写代发论文_论文发表_毕业论文_免费论文范文网_论文格式_广东论文网_广州论文网)