《逃离》的叙述聚焦分析(2)

外聚焦叙述在该部小说中所占比例并不多，主要形式为戏剧式外聚焦。戏剧式外聚焦即叙述的基本手段是人物的对话，它有如戏剧脚本一样客观的记录人物间的对话，而并不对对话内容做过多的解释与评论；而是让人物自己来展示，从而使叙述最大程度上的逼真。
在《逃离》中，门罗为了达到客观逼真的效果，采用最多的方式是对话，约占小说文本的 1/4，往往连续几页都是对话，长篇的直接引语式的对话更能够将读者带入到故事中，产生身临其境之感，而不仅仅是觉得在听叙述者“讲故事”；同时为了达到完全无叙述因素的效果，文章主要的几段对话发生在：克拉克让卡拉去帮西尔维娅女王整理房间；卡拉对西尔维娅诉苦，并决定逃离的对话；以及克拉克与西尔维娅争论并最终因弗洛拉离奇出现而和好的对话；最后克拉克和卡拉的对话。门罗常常将对话处理为不带有任何导入性词语和阐释性词语的纯粹的对话。
在卡拉逃离又回归之后，读者迫切地想知道之后他们夫妻二人的生活有无改变。在这这段叙述中，门罗采用外聚焦的叙述方式，客观的卡拉和克拉克两人的对话，完全不使用任何导入性词语和阐释性词语，也完全没有描写人物的内心思想，而是以旁观者的视角纯粹的模仿了当时的对话情景，使读者切身地感受卡拉与克拉克之间微妙的变化，将读者与被叙事对象的距离拉近到几乎于零。我们可以看出，对于卡拉重复的话，克拉克不再不理不睬，虽不情愿但还是会应付几句，不再像以前那么冷漠不解风情，在最后主动地让卡拉靠自己近些，坦白自己也害怕卡拉的离去，意识到卡拉对自己的重要性。通过这段对话，我们可以得知，经过卡拉的一次逃离，他们二人的夫妻关系确实得到改善。
外聚焦叙述在本篇小说中的功能为充当零聚焦叙述的配角，从结构上，丰富小说的叙述视角模式，这种客观记录人物对话的叙述方式最大限度的模仿了真实的生活情景，使小说的叙事更加生动逼真不乏味。同时该种聚焦方式并不展示人物的内心思想只是从外部呈现人物的言行，旨在造成扑朔迷离、高深莫测的效果。
三、总结
本论文从分析小说《逃离》中的叙述聚焦入手，基于热奈特的叙事聚焦理论分析了小说中采用的聚焦方法以及不同聚焦方式对叙述所产生的不同审美效果。在《逃离》中，门罗运用了两种聚焦方式：零聚焦、和外聚焦叙述。零聚焦模式作为叙述的主要框架，以全知全能型叙述者的视角记录、观察和叙述；在该部小说中外聚焦叙述是内聚焦叙述的配角，采用对话的方式模仿记录真实生活中人物的交谈情景，彻底抹去叙述的痕迹，从而使叙述最大程度上的逼真。作者通过零聚焦叙述和外聚焦方式的结合使用，使《逃离》因彰显其独特的创作风格而独具艺术魅力。
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【作者简介】

　　杨刘燕（1990—），女，汉族，江西抚州人，单位：江西师范大学外国语学院，主要研究方向：英美文学。 

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