李清膘词中的酒意象浅析

　一、易安词中的酒意象
　　
　　酒意象是指借酒解救这种意象，借机表达诗人内心的情谊。就像李清照的生活似乎从来没有离开过酒一样，她在以词表达多生活的感受时也常常离不开酒，无论是喜悦、愁苦、相聚、相思。
　　“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦!”(《如梦令》)是李清照前期的作品，　“当时文士莫不击节称赏”。　“昨夜雨疏风骤”，词人写了昨夜饮酒酣畅，因而“浓睡不消残酒”。醒来词人便问卷帘人，海棠是否依旧。由此可以看出此人酒醉的原因：词人一直心系窗外的海棠，不忍看到海棠花谢，不忍见如此美丽的事物在积蓄了长久的力量才得以绽放后却立即凋谢，惜花伤春的闲愁立刻跃然纸上。
　　李清照前期的词表现的多是闺中少妇的思夫之苦。后期经过了家破人亡山河碎之后，词中的悲苦表现的是面对残酷的现实无力反抗的悲怆。
　　靖康之难迫使李清照夫妇仓皇南渡，不久丈夫死于疾病。随着词人生活的愈加艰难，酒昧也就愈加苦涩，感伤与空虚凄凉成为后期词作的感情基调。
　　《浪淘沙》
　　外五更风，吹梦无踪。画楼重上与谁同?记得玉钗斜拨火，宝篆成空。回首紫金峰，雨润烟浓。一江春浪醉醒中。留得罗襟前日泪，弹与征鸿。
　　此词是清照为悼亡夫所作。曾经相濡以沫的丈夫于建炎三年(1129)卒于建康。生死离别，已成不可改变的事实。正如李煜所云：　“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，思念丈夫的愁情，也如一江春浪，无穷无尽。生活在逃避的苦酒中日复一日的醉与醒，重复着无尽的悲苦，“抽刀断水谁更流，举杯消愁愁更愁”。旧日的情景在梦中重现，醒时却已无影无踪，如果说李清照前期的愁苦是因离别的无奈，那么现在的愁苦却无处话凄凉。
　　李清照的人生是以悲剧结束的。她的后半生不但失去了最亲近的人，她的家乡也被金兵所占，而自己被迫背井离乡，独自漂泊江南。可以想象她当时的处境和心情是多么的悲惨和凄清，不仅有对已故丈夫的无限思念，同时还有对自己的故乡也怀有一种深深的眷恋，在不得已时她只能借酒消愁。
　　
　　二、易安词中酒意象的愁情意绪
　　
　　酒与易安词的愁情融会贯通，产生一种令人回味悠长的独特风格。酒已经成为易安词中不可缺少的一部分，作为一种难以舍弃的事物伴随她的一生，酒是她愁苦的代言。酒始终是她体味人生、抒发情感的凭借，更是词人凭借女性特有的对生活、情感的细腻体验，借酒对愁情意绪的淋漓尽致的发挥。
　　李清照前期词作借酒表现的愁绪是对自然景物的深切感受，表现对生命的体悟。　“浓睡不消残酒”所展现的词人慵懒的形态中，可以透析其中隐含的闺中生活的苦闷。封闭的闺阁和院落把她们无忧的童年，追求美与自由的青春都囿于此地。闺阁之苦成为女性最真实、最贴近生命的体验。
　　后期词尤其体现出词人高洁的品性和深厚的情思。词人通过酒这一自由精神的集中代表，把自己对时代、对生活的体味融为一体。在看似不经意间，通过自己的笔触和自己的生活表现出了广阔的社会生活，其词因此也被赋予了别具一格的境界。恰如王国维所言：　“境非独谓景物也。喜怒哀乐，亦人心中之一境界。能写真景物、真感情者，谓之有境界；否则谓之无境界。”
　　而她后期词“愁情”境界的形成还是与她生活的环境有着极深的关系。
　　生于书香门第的她从小就在父亲的耳濡目染中深受中国文化的滋养。相对于许多女子，她的童年时代是十分自由的。她的婚姻延续了她青年时期的生活风格，与丈夫谈诗论道，二人志同道合，这种得天独厚的成长环境赋予了她真率自然的个性；书卷气息浓厚的家庭环境熏染培养了她勤学善悟的习惯；与当世一流文人的文学艺术交往，更强化了她卓越的艺术气质和审美感受，也使她成为高于同时代一般文人，具有丰富的内心世界、鲜明的个性意识、崇高的独立人格的知识女性，这使得她的创作表现出了作为时代和社会精英阶层的文人士大夫睿智的思想深度和深刻的生命体验。
　　作为一名天性自由的文人，李清照还深受玄学与传统隐逸之风相结合的陶渊明隐逸思想的影响。李清照以“隐于深闺”的方式，于闺阁清净雅致的环境中保持自我人格的独立和完整。由于父亲和夫家都被卷入党争，李清照对官场的残酷和险恶早就有了亲身的感受和深刻的认识。因而李清照对归家与人民的关怀突破了历史上大多数士大夫以忠于君主、捍卫一家一姓的利益为宗旨的局限，又表达出对苦难众生的巨大同情。她的愁情词也上升到了更高的层次。