中外电影在性别叙事中的男性形象比较(4)

     （三）节奏上的相似之处
　　《美国往事》将坚硬的暴力和柔弱的爱情穿插在了一起，形成了电影叙事的节奏变化，一张一弛，松紧相间，变化有致。《阳光灿烂的日子》也是暴力和爱情交叉出现构成节奏的变化。暴力情节包括：“闯入教师”，“桥下聚殴”，“马小军跳烟囱”，“游泳池挑衅”，“老莫刺杀刘忆苦”等等，爱情镜头包括：“窥视跳舞”，“看见画中人”，“等待米兰”，“相遇米兰”，“为米兰洗头发”，“送米兰去农场”等等，这些段落的穿插处理，不仅使影片丰富好看，而且很好地完成了电影节奏的变化，更重要的是塑造了主人公丰富的性格。两部电影都是对暴力有某种推崇，虽然不像好莱坞动作片的暴力美学的极度夸张，但是性别叙事中的暴力张力并不逊色。在爱情观的表述上，两者也是相同的，即对爱情的绝望。年少时的爱情是美好的，但是最终都走向了相反的方向，强暴心中的天使，用暴力直接消解爱情。
　　（四）结局处理的相似之处
　　在《美国往事》与《阳光灿烂的日子》里，都有与电影情节不相关的非叙事性情节的安排。《美国往事》的结尾是老年的面条看破红尘，在中国的烟馆里用鸦片麻痹自己。影片的最后一个镜头是面条的特写镜头，饱含一生曲折的面条对人生的失望和无奈。《阳光灿烂的日子》中，结尾时采用了与主体色调不同的黑白胶片，人到中年的马小军与儿时的伙伴，都在人生的道路飞黄腾达了，他们醉生梦死地坐在凯迪拉克轿车上，穿梭在北京的大街小巷。但是影片的黑白色调成功的化解了他们的欢乐，无情地展示着主人公内心的虚无。用彩色胶片是姜文对童年的赞美和无限的向往，用黑白胶片表现现实，是对现实的冷峻审判和拒绝。姜文对于黑白胶片的使用在《阳光灿烂的日子》中开始，后来在《鬼子来了》中，姜文完全采用了黑白胶片，试图用色彩诠释历史，揭示人性。相比之下，《美国往事》最后一个特写镜头更明显地彰显了主观感受，像特吕弗《四百击》最后一个特写镜头一样，给人深思，离开电影院却走不出主人公的目光和心灵。而《阳光灿烂的日子》却是一种对现实的警示。
　　《阳光灿烂的日子》有一个突出的方面，就是对光线的使用。阿恩海姆说“光线几乎是人的感官所能得到的一种最辉煌和最壮观的经验。”光线的照射、闪耀和波动， 一直是视觉艺术要表现的目标。电影是用光来讲故事。对电影来说，光线还能传导导演的情绪。在《阳光灿烂的日子》中，多用红色的光来象征火热的青春时代和充满幸福的回忆。比如在马小军骑车送米兰去农场的路上，长长的林荫大道，平行跟拍的镜头仰视着年轻的她们，时间像行云流水一般逝去，他们全然不知，陶醉在欢乐之中。这里，诗意的画面是通过顺光完成的。在回忆中，那是马小军一生中最美好的一天，影片采用逆光，将米兰家中照耀得灿烂辉煌，通过光线向我们展示着马小军心中天使的圣洁。而在马小军莫名惆怅的时候，则采用冷调的蓝光来营造忧伤。最为突出的，也是评论人们津津乐道的是马小军和米兰在水房的那场戏。黄昏，阳光异常的灿烂，马小军和米兰，一个含苞欲放，一个情窦初开，两情相许的激情仿佛那缓缓而下的水流，温柔而又热情，一切的美丽畅想都凝聚在那迷人的红色光线里。当然电影采用的是聚光灯制造的阳光。逆光照射下，米兰的头部特写，米兰被包含在了这个光晕之中了。逆光的特点就是能使拍摄对象的轮廓上产生光晕，导演用形式上的光线表达了马小军内心的感受，米兰是马小军的天使和女神。
　　《阳光灿烂的日子》整体影调是明亮的，这是青春的色彩，那样的明亮、温暖，充足到甚至有些过剩。教室里，米兰家，大院的后山上，郊外的林荫道，处处是灿烂的阳光。青春和关于青春的回忆是从来都不会有阴雨的，像少年友情一样坦然，随心所欲，充斥着激情与活力。
　　姜文让光线把一间简单破旧的水房变得富丽堂皇，又把普通的山坡书写地浪漫而温情，更使得米兰的闺房变成了宫殿，马小军在这座宫殿里忘乎所以，像进入梦境一样不知所措，又温馨舒适。将马小军心理的真实和主观的记忆交错在了一起，表达了导演对初恋的敬仰。也是导演个性化叙事手段在具体场景中的例证。镜头已经超越了时间和空间， 变成一种传递感情的工具，带领观众走向了自己的记忆深处。
　　总而言之，在《阳光灿烂的日子》和《美国往事》这两部极具代表性的电影比较过程中，我们不难看出姜文电影在性别叙事和影像叙事上对国外电影的借鉴。这种借鉴有近乎一致的情节、场景和人物，但又不是简单的照抄照搬，而是一种积极的摹仿和学习，一种对本土电影的初步探索，非常具有姜氏的创造性。
　　参考文献：
　　[1] 苏牧.荣誉[M].北京：人民文学出版社，2007.
　　[2] （美）鲁道夫·阿恩海姆.艺术与视知觉[M].北京：中国社会科学出版社，1984.
　　[3] 董瑞峰.影视精品读解[M].北京：北京广播学院出版社，2003.
　　[4] （法）鲍德里亚.完美的罪行[M].北京：商务印书馆，2000.
　　[5] （美）詹姆逊.詹姆逊文集第二卷.批评理论和叙事阐释[M].北京：中国人民大学出版社，2004
　　[6] 王朔.王朔文集第四卷[M].北京：华艺出版社.
　　[7] 王安忆.长恨歌[M].上海：东方出版中心，2008.
　　[8] 张春雨.“作者电影”关照下的姜文电影研究[D].苏州大学，2010.
　　[9] 柯小君.姜文电影研究：从《动物凶猛》到《阳光灿烂的日子》的影像重构[D].成都：西南交通大学，2007.
　　[10] Godelieve Mecken， “Destruction and Reconstruction in Hiroshima， Mon amour.”
　　[11] Richard Neupert， A History of the French New Wave Cinema. （Revised edition， Madison： University of Wisconsin Press，2007）
　　[12] Bordwell， David and Kristin Thompson. Film Art： An Introduction. New York： McGraw-Hill， 2008.